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ITALIE (I)
(15/03/2016)

AOSTA, Biblioteca del Seminario Maggiore (I-AO)

I-AO Cod. 15
date: 1428-1442 origine: Italie du Nord, Rhin supérieur (Bâle/Strasbourg), Innsbruck provenance: « Domino vincentio de V… » ; Urs Donzellus (Cogne, 1615-1618) ; Roland Viot († 1644), Prieuré St-Jacquême d'Aosta (XVIIe s.) contenu: 1-3 IOH. MUR. lib. (éd. Lagnier, Aosta, p. 36-52) ; 3 (à la suite de l'explicit du Libellus, de la même main) : « Nota colorem esse inventum ut figuram perditam seu negligenter positam per correspondenciam reperire valeamus » (puis, d'une autre main :) « Item die mensur von der laden. 4 4 4 2 p 4 4 2 p 4 4 4 2 p 4 4 2 p 4 4/ Item die mensur der peyffen das zu? leng? / 3 3 p 3 3 p 3 3 p 3 p 3 3 p 3 3 p 3/ (en dessous, d'une autre ? main) 4 4 2 p 4 2 p 4 4 2 p 4 2 p 4 4 2 » - 47v-48 « FA primo in gamaut la xii fa x re octava ... » ; 244v-245 « Prolatio sine tempore sicuti modus maior sine minore ... » (éd. Lagnier, Aosta, p. 57-60.) ; 256 « Nota maior perfecta cui perficitur solum modo a minore ... » (éd. Lagnier, Aosta, p. 60) ; 263v-266 « Cognitio temporis perfecti. Brevium colorationes trium sex valor nomen ... (éd. Lagnier, Aosta, p. 61-68.) rism b3/6 copie: D-Maw
R. Strohm, The Rise of European Music 1380-1500 (Cambridge, 1993), p. 254, passim.

I-AO 66
date: XIe s. origine: Italie du Nord contenu: 1-42 BOETH. mus. (fragm.) rism b3/6

AREZZO, Biblioteca Civica (I-ARc)

I-ARc 216
date: 1482 origine: Italie contenu: 1-12v « Notandum quod positiones manus sunt xx quarum otto computatis omnibus sunt graves... » ; 13-15 « Artem contrapuncti nonnulli forunt solam esse praticam adeo ut omnis cantor solum auditu quicquid cantet percipiat... » ; 17-22v « Tonus est coniuctio duorum sonorum perfectorum propinquorumque sicut est ut re et re mi... » 22v-23v « In introductorio sunt tres proprietates silicet naturalis b quadra et b mollis... » ; 24-27 « Numerorum alius par alius impar. Item parium numerorum alius pariter par... » ; 27-28 IOH. MUR. lib. (exc.) ; 29-41 « Noi dobiamo sapere che nella mano sono venti positione le quali sono G A B C... » ; 42v « Et nota che negli exempli fatti o nelle reghole o ne chanti tu trovassi inperfecto magiore... » rism b3/6 copie: D-Maw

ASTI, Biblioteca del Seminario vescoville (I-ASa)

I-ASa Ms. XIX
date: XII/XIII origine: Azzano contenu: Antiphonaire, hymnaire, tonaire ; 231r-235r TON. Cist. ▪ [D. Gatté, 14/02/2016]

BERGAMO, Biblioteca Civica (I-BGc)

I-BGc 2/67 (Delta IV 30)
date: XVe s. origine: France ou Italie contenu: rism b3/2, p. 21 rism b3/6 copie: D-Maw

I-BGc MA 11 (Alpha VII.32)
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Italie du Nord contenu: 175v-180v « Dicit magister quod primus tonus et sextus intonatur per tres voces… » rism b3/6

I-BGc MA 213 (Gamma II 16)
date: c. 1450 origine: Italie du Nord (Brescia ?) contenu: 75-76 « Artis igitur plane musice considerationis continentia… » rism b3/6

I-BGc MAB 21 (Sigma IV 37)
date: 1487 origine: Bergamo, St. Maria maggiore (copié par le moine carme Alessandro Assolari) contenu: 1-19 FR. GAFUR. pract. ; 19 GUIDO micr. (exc.) ; 20r-22 « Ad habendum noticiam artis musice necesse est scire ea que secuntur et primo sciendum quod viginti sunt littere in manu quarum prima vocatur G... » ; 23v-29v « Quoniam vero ab una deductione sepe sit transitus… » ; 29v-30 « Toni impares ascendunt supra litteram finalem usque ad octavam vocem... Nota quod si toni ascendant vel descendant plusquam debeant... » ; 30 « Nota quod quinque sunt consonancie et quatuor dissonancie... » ; 30r-v « Circha contrapunctum primo videndum est quid scit contrapunctus secundo in quot partes dividatur. Et primo secundum Boetium contrapunctus nichil aliud est nisi punctum contra punctum... » ; 31-38 Otto trattatellii consecutivi rubricati sotto lo stesso titolo « De ratione contrapuncti. » ; 31-32 CONTR. Cum notum (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 281-283) ; 32r-v : « Speties discantus sunt quindecim scilicet Unisonus... modo binario. » (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 283-284) ; 32v-35 « Sciendum est quod sex sunt consonantie quibus communiter uti possumus in discantu... octavam et duodecimam. » (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 284-287) ; 35r-v « Nota quod unisonus requirit terciam... re Inferius. » (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 287-288) ; 35v-37v « Quicumque vult in contrapuncto perfici… est supra. » (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 288-292) ; 37v-38 « De ratione contrapuncti versus et primo. Penta discantus… » (éd Rusconi, Manoscritto, p. 292) ; 38-39 « Hic debemus notare quod si motetus sive rodellus et sic de aliis... » ; 39-40 « Quoniam fieri posset questio quod scit tempus... » ; 40v-46v IOH. MUR. lib. ; 46v-48v « Hec est regula proporcionum pertinencium ad musicam simpliciter mensurabilem sine quibus opusculum magistri Iohannis de muris nequaquam intelligi possit… » ; 48v-51 Ricardus magister OCarm, « Gaudent brevitate moderni quandocunque punctus quadratus vel nota quadrata tractum habet... » ; 51v-59v Compilation d'après Stefanus de Laudosio, <Sumula de musica> « Ista est quedam cartula de cantu plano Sed sicut homo non potest ascendere sine partibus ad artes Ita parum potest sine hiis que dicenda sunt in palma seu manus… »  ; 60 Anonyme cistercien, « Psalmodiam non diu protrahimus ... »  (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 292-293) ; 60v « Sub isto signo 2 ponitur prima species multiplicis... » ; 65v diagramme (fac-sim Rusconi, Manoscritto, p. 299) ; 66 « Post tenebras iubar excepto celique nitore… » (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 293) ; « Thalia tempore nocturno syleo tellure sub alta… » (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 293-294) ; 67-88 Compilation d'après Guy d'Arezzo et Marchettus de Padua, « Divina auxiliante gratia brevem tractam compillare intendo de arte musicali plene… » ; 87-88 « //... Primus tonus habet potestate ascendendi usque ad secundam litteram... » ; 88-93 Table de Graduel « Sequitur de introitibus uniuscuiusque toni de primo tono. Gaudeamus omnes... ». Tonaire versifié (91) « Primus tonus sic incipit et sic flectitur... » ; 92v-95 missus est archangelus Gabriel… (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 295) ; 100v-102 Conceptio tua Dei genitrix… (4 v.) (éd. Rusconi, Manoscritto, p. 296-298) rism b3/6 copie: D-Maw

BOLOGNA, Biblioteca Universitaria (I-Bu)

I-Bu 2573
date: XVe s. (1475?) origine: Italie (Naples) contenu: 3-17v IOH. TINCT. exp. ; 17v-46v IOH. TINCT. nat. ; 47-52 IOH. TINCT. not. ; 52v-60v IOH. TINCT. val. ; 61-75 IOH. TINCT. imp. ; 75-79 IOH. TINCT. alt. ; 79-87 IOH. TINCT. punct. ; 88-166 IOH. TINCT. contr. ; 167-190v IOH. TINCT. pr. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bu 2931
date: début du XVe s. origine: Italie (Bologne ?) provenance: Bologne, Couvent San Salvatore contenu: 13-19 « Primus tonus sic incipit... » ; 29-32 « Toni sunt octo quorum primus et secundus in D gravi... » rism b3/6 copie: D-Maw

BOLOGNA, Civico Museo Bibliografico Musicale (I-Bc)

I-Bc A 29
date: 1783 origine: copie de Giovanni Battista Martini d'un manuscrit (aujourd'hui perdu) ayant appartenu au cardinal Luigi Valenti Gonzaga (1725-1808) contenu: 1-200v UGOL. URB. (exc.) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc A 48
date: fin XVe-début XVIe s. origine: Italie du Nord provenance: Gaetano Gaspari contenu: 1-21 adaptation italienne du Libellus de Jean de Murs « Tutti choloro che desiderano et hanno volonta d'imparare… » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc A 56
date: XVe s. (première moitié) origine: Sabbioncello (Ferrara) ; copiste: Antonius de Obizis provenance: Giacomo Filippo Tomasin ; couvent St-Maria in Vanzo à Padoue ; Giovanni Battista Martini contenu: 1-72 PROSD. exp. ; 74-91 PROSD. mens. ; 93-95 PROSD. summ. ; 97-100 PROSD. contr. ; 101-113 PROSD. ital. ; 115-133 PROSD. plan. ; 139-145 PROSD. mon. ; 248-264 PROSD. spec. (fragm.) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc A 57
date: fin du XVe s. (1489) origine: Italie du Nord (Padoue ?) provenance: G. B. Martini contenu: 1-41 BONAV. BRIX. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc A 69
date: fin du XVe s. origine: Italie du Nord ? provenance: G. B. Martini contenu: 1-58 Franchinus Gafurius, Tractatus practicabilium proportionum (version préliminaire du livre IV de la Practica musice [1496]), « Quoniam diuturno silentio Ingenii mei vires mihi aliquantulum incalverant… » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc A 71
date: 1510-1515 origine: Bologna, Collegio di Spagna (?) provenance: Giuseppe Garampi ; G. B. Martini contenu: 1-129 Fr. Gafur. theor. ; 134[*]-190 Guil. Pod. ench. ; 191-207 Guil. Pod. ; 222-227 « Et primo queritur quid sit subiectum in musica. Subiectum in musica est ens discretum... » ; 227-228 Neum. Eptaphonus ; 228-230 « Primo facias liniam ad placitum et Dividas illam... » ; 241-248 Fr. Gafur. pract. (exc.) ; 266-276 « Canto es movimiento de voces concordante. E ansi es sentencia de papa Johan... » ; 284 « Subsesquitercia proportio fit quum maior sequentium notularum... » ; 301-303 Fr. Gafur. pract. (exc.) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc A 90
date: fin du XVe s. origine: Italie du Nord provenance: coll. G. B. Martini contenu: 1-20 Franchinus Gaffurius, Micrologus vulgaris cantus plani, « Per breve Introductione ad canto plano havemo a declarare vulgarmente alcuni principii... » ; 21-24v « Quatro sono le figure delle note che se porno ligare... » ; 25 « Quandocumque reperiuntur due minores inter duas maiores secunda alteratur... » ; 26-32v « Notandum est quod sunt septem coniunctiones in musica videlicet Tonus, Simiditonus (!)... » ; 32v-34 « Proportio est duorum terminorum ad invicem habitudo... » ; 34v-38v « Nota che le coniuntione in Musicha sono 7 scilicet Tono, Semitono, Ditono... » ; 39r-v « Notandum est quod novem sunt concordationes in contrapontu (!) videlicet unisonus, tertia, quinta... » ; 40r-v « Puncto de augmentatione e quello che acresce la minima per la mita del suo valore. Sincopa e una divisione in ciscuna figura... » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc B 2/A
date: fin du XVe s. origine: Italie du Nord provenance: coll. G. B. Martini contenu: 1-28v IOH. TINCT. diff. ; 28v-71 IOH. TINCT. pr. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc B 2/B
date: fin du XVe s. (c. 1470) origine: Italie du Nord provenance: coll. G. B. Martini contenu: 1-5v, 7-13v CHR. SADZE ; 7, 6r-v IOH. MUR. lib. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Bc Q 14
date: XVe s. origine: France ? contenu: 1r-v « //Dyapason igitur VII species habet a quibus octo sumuntur formule... » ; 3r-23r <Commentum super tonos> « Autentus prothus qui dicitur primus modus in d gravi naturaliter finit... » ; 24-28 « Musice artis noticiam habere volentibus primo considerandum est quid sit musica. Musica est scientia veraciter canendi et facilis via... » (26 HERMANN. mod.)  ; 29-41v tonaire rism b3/6
http://badigit.comune.bologna.it/cmbm/images/ripro/gaspari/_Q014/Q014_001.asp

BRIXEN, cf. BRESSANONE

BRESSANONE (BRIXEN), Seminario Vescovile Vincentinum, Biblioteca (I-BREs)

I-BREs D 21
date: fin du XVe s. (1489) origine: Nicola di Andrea di Urbino (copiste) contenu: 1-185v UGOL. URB. (exc.) ; 185v-186v MARCH. luc. (exc.) rism b3/6
Ruini, Produzione, 2001, p. 347, 350 (repr. facsim. du f. 1r, p. 348)

CATANIA, Biblioteche Riunite Civica e Antonio Ursino Recupero (I-CATc)

I-CATc D 39
date:1453-1473 origine: Sicile ou Italie du Sud, peut-être dans le milieu de la cour d'Aragon à Naples et en Sicile provenance: Catania, 1931 contenu: 12-30 GOSCALC. ; 33v-34 Iacobus Borbo, « Postquam adimpleti sunt tres libri... » (cf. Prosdocimus de Beldemandis, Brevis summula proportionum quantum ad musicam pertinet)  ; cf . Herlinger, Summula, p. 46-52) ; 38-39r « Unus Unus sonus semitonus Tonus semiditonus... » ; 39r « Ad locandum verba sive partes in cantu plano... » ; 39r-v : Principes de musica ficta (incomplet) : « Primo sciendum est quod disiuncta est vehemens transitus... » ; 39v-40v Règles de psalmodie: « Est sciendum quod psalmi debent Intonari secundum Auctores... » ; 40v-41v CONTR. Nota quod I ; 41v CONTR. Nota latens ; 41v-42 CONTR. Primo sciendum ; 43 « Primus tonus habet cordam in F... » ; 43r-v « Sillaba cum fuerit notis subiecta duabus... » ; 43v : « Gregorium sequere quom reddere gloria Patri... » ; 44-115v BOETH. mus. ; 116r-v TAB. Catan. ; 117 « Musica est domina continens Omnium methadorum principia... »  ; 117-121v IOH. MUR. lib. ; 121v-122 PROP. MENS. Nota quod I ; 122 « Prolacio est vocis iure mensure modulata enunciatio... quamvis sufficienter sit ut patet » (cf. IOH. VETUL.  [I-Rvat Barb. lat. 307, 1-16v  ; éd. CSM 27], p. 36) ; 122-123v TRACT. FIGUR. ; 123v-125 « Duppla proportio est quando maior numerus continet totum minorem numerum... » (cf. aussi I-Rvat Barb. lat. 307, f. 31r-v) ; 126-155 Rogerius Caperon, Commentum supra cantum, « Ut ad doctrinam artis musice venire possimus quedam pauca set utilia sub compendio declarare propono... » (éd. Gr. Bevilacqua, Il Comentum..., p. 1-165) ; 155v-156v « Primus quidem liber qui incipit omnium quidem perceptio... » ; 157-189 MARCH. luc. ; 190-241 PROSD. exp. ; 241-242v PROSD. summ. rism b3/6 copie: D-Maw .-
Gregorio Bevilacqua, Il Comentum super cantum di Roger Caperon. Introduzione ed edizione Critica  (Bologna, Dottorato di ricerca in musicologia e beni musicali, 2008) (amsdottorato.unibo.it/2139/1/bevilacqua_gregorio_tesi.pdf).

CESENA, Biblioteca Malatestiana (I-CEc)

I-CEc S. XXVI.1
date: c. 1425-1450 origine: inconnue provenance: ms. exécuté d'après un modèle lorrain du XIe s. (?) à la demande de Domenico Malatesta di Novello contenu: 1-57 BOETH. arithm. ; 61v-132v BOETH. mus. ; 133-143 MUS. ENCH. ; 143v-167 SCOL. ENCH. ; 167v-177 HUCBALD. ; 177r-v MON. In primo ; 177v MON. Dimidium ; 177v PS.-BERNEL. spec. ; 178 FIST. Si secunda ; 178-179 MON. In primis ; 179r-v MOD. Ecce modorum (exc.) ; 179v-194 ALIA MUS. ; 194 AURELIAN. (exc.) ; 195v FIST. Prima habeat ; 195v FIST. Prima per ; 195v-196 FIST. Prima quant. ; 196 FIST. Rogatus (exc.) ; 196 FIST. Si tonum ; 196r-v FIST. Si fistulae I ; 196v CYMB. Primum quant. ; 196v-197 MOD. Autenticus ; 197r-v « De quinque simphoniis tribus simplicibus et tribus compositis. Diapason simphonia est que fit duplo... » ; 197v « De consonantiis tribus. Simphoniam dictam eolice diatesseron tono constat... » ; 197v « Diapente et diatesseron simphonie... » ; 198 GLOSS. BOETH. mus. ; 199r-v ANON. Gerbert rism b3/2, p. 21-22 rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 61 copie: D-Maw

CREMONA, Biblioteca Governativa e Biblioteca Civica (Sala Cesari) (I-CR)

I-CR 238
date: c. 1400-1450 origine: Italie contenu: 1-9 Prosdocimus de Beldemandis, Tractatus plane musice (première version) ; 10-15v PROSD. contr. ; 16-41v PROSDC. mens. (fragm.) rism b3/6

FAENZA, Biblioteca Comunale (I-FZc)

I-FZc 117
date: 1410/20-30? (pour la partie musicale)  ; 1473-1474 (pour les traités de musique) origine: couvent de Reggio (d'Emilia ?) provenance: Carmes de S. Paolo à Ferrare contenu: 12-14v IOH. MUR. lib. ; 14v-16 TRACT. FIG. ; 16-17 IOH. MUR. contr. ; 17v « Sequitur de tertio membro huius artis… » ; 20v « Nota quod 9 sunt species in arte contrapunctus… » ; 20v-22 IOH. CICON.. prop. ; 23-24 TRAD. Franc. III ; 24v-25 IOH. HOTH. prop. ; 25r-v IOH. HOTH. fig. ; 30v-31 Jacobus de Regio Ocarm « Pro proportionum est sciendum… » 33 IOH. HOTH. contr. I ; 33v-34 NIC. WEYTS rism b3/2, p. 22-25 rism b3/6 copie: D-Maw
http://manfrediana.comune.faenza.ra.it/contenuto/musica/bonadies/index.html

FiRENZE, Archivio arcivescovile

cote inconnue
date: XIIe s. provenance: cathédrale de Florence contenu: antiphonaire ; f. 277-283 tonaire “Incipiunt toni qui honorifice emendati et patefacti a Domno religioso Oddone Abb(at)e qui fuit peritus in arte musica...” PDFHuglo, Tonaires, 1971, p. 186-187 et pl. III (entre les p. 448 et 449).

FIRENZE, Biblioteca Medicea Laurenziana (I-Fl)

I-Fl Acq. e doni 33
date: XIIe s. origine: inconnue provenance: inconnue contenu: 2v-51 COMM. Guid. rism b3/2, p. 49-50 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fl Antinori 13
date: fin XVe-début XVIe s. origine: Italie contenu: 3-58 Guglielmo Ebreo da Pesaro, De practica seu arte tripudi (éd. *Zambrini, Trattato) rism b3/6

I-Fl Ashburnham 206
date: début du XVIe s. origine: autographe de Prosdocimus de Beldemandis provenance: Matteo Macigni (Padoue), Paolino Gianfilippi (Verone, XIXe s.), G. Libri (Paris), coll. Ashburnham contenu: 49v-50 PROSD. mens. (exc.) ; 53-54 PROSD. summ. rism b3/6

I-Fl Ashburnham 1051
date: seconde moitié du XIVe s. origine: Flandres (Bruges ?) (cf. Huglo, Auteur, p. 9) provenance: au catalogue ms. de la Biblioteca Vallicelliana (XVIIIe s.) sous la cote B 49 ; coll. Ashburnham remarques : la marque de provenance « san lorenzo del Escorial » est un faux de Libri ; f. 151-169 à rapprocher de F-Pn Lat. 7210 (Schmid, Musica enchiriadis, p. X [stemma] ; Phillips, Musica enchiriadis, p. 64 n. 35, 70) ; les f. 96-169 ont servi de modèle à I-Vat Reg. Lat. 1315 contenu: 2-41v AUGUST. ; 42-48 « Musica est scientia bene modulandi… » ; 48b-49v CENS. (exc.) ; 50-57v GUIDO micr. ; 57v-59v GUIDO reg. ; 59v-60 Quae littere sint graves vel gravissime… » ; 60 VERS. Quisquis velis ; 60v-66v PS.-ODO mus. ; 67a-68a PS.-GUIDO form. ; 68a-69va TON. Lugd. ; 69vb GUIDO ep. (exc.) ; 69vb « De quadam figura utilissima ad cognoscendum tonum… » ; 69v-70: “In hac enim figura...” (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 40-42) ; 70a-b « Autentus protus .I. D.II. Plagis proti … (tableau) ; 70 « Et si supradictis solis hiis litteris notare quis velit antiphonarium… » ; 70a-b « Omnis etenim cuiuscumque toni cantus omnisque modulacio per voculas… » ; 70ra-v « Ad cognoscendum ascensus descensusque tonorum per figuram utilissimam » (tableau) ; 70v « De nominibus cordarum… » ; 70v-71 « De nominibus cordarum et numero earundem… » ; 71b-71vb AURELIAN. (2 exc.) ; 71v « Prima querite lauddem patris… » ; 71vb-72a PS.-ODO mus. (exc.) ; 72a « Quinque sunt consonancie musice… » ; 72b PS.-BERNEL. spec. (exc.) ; 72rb-va « D Lychanos ypaton dorius et ypodorius… » ; « Primus quidem tonus superat… » ; 72va TON. LUGD. (exc.) ; 72ab « Semitonium vero deinde videtur quasi medietatem… » ; 72vb NEUM. Accentus ; 72vb-73ra MON. In primis divide ; 73rb « Enarmonium dicitur quod est magis coaptatum… » ; 73rb-73vb PS.-GUIDO form. (exc.) ; 73vb « Fuit quedam mulier quam alii dicunt nominatam scillam… » ; 74-75 GUIDO ep. ; 75b-88v IOH. COTT. mus. ; 89-95v PTOLOM. « Vere dilectionis vinculum ita solet amicorum mentes constringere… » (éd. Konstantin Voigt, « Ptolomei liber artis musice », in : Traditio Iohannis Hollandrini, éd. M. Bernhard u. E. Witkowska-Zaremba [München, 2015], t. 6, p. 593-665)  ; 96-135v BOETH. mus. ; 135v MON. Designata ; 142-145 MACROB. (exc.) ; 145v-146v FULGENT. (exc.) ; 147-150v ISID. etym. (exc.) ; 151-156v MUS. ENCH. ; 156v-168va SCOL. ENCH. ; 168va-169ra MON. Super unum ; 169ra « Haec sunt nomina VIII tonorum, scilicet dorius… » ; 169rb « Multiplicato per ternatium quaternario… » ; « Incipiunt VIII voces stabiles et in totum immobiles… » ; 170 LUD. SANCT. rism b3/2, p. 43-47 rism b3/6 copie: D-Maw.- Suppl. bibl. Cochin, Socrate, 1918, en part. p. 28-31

I-Fl Ashburnham 1119
date: XVe s. origine: Italie provenance: inconnue contenu: 1v-27v « Ttractaturi de arte musica obmissis prolixitatibus et subtilitatibus… » ; 27v-32v « Notandum est quod regula subscripta debet doceri per magistros omnibus illis… » ; 33-51v « Divina auxiliante gratia brevem tractatum compilare intendo… » ; 52r-v cf. PHIL. CAS. contr. ; 52-54 NICOL. CAP. (exc.) (52v-53 IOH. MUR. contr.) ; 57-63v IOH. MUR. lib. ; 64-69 PAUL. FLOR. ; 69-72 CONTR. Salvator ; 74v « Nota quod voces biscantus seu contrapuncti sunt septem… » ; 74v-77v « Contrapunctus est fundamentum biscanti et sicut hedificium… » ; 77v-78 CONTR. Nota quod II rism b3/2, p. 47-49 rism b3/6 copie: D-Maw  Bernhard, Thomas, 2006, p. 11, n. 17.

I-Fl Conv. Soppr. 388
date: fin du XVe s. origine: Italie (Firenze?) provenance: SS. Annunziata (1809) contenu: 2v-3 « Musica est pericia modulationis gradatim sono et cantu consistens… » ; 4-5, 7 « Haec est manu contrapunti accipiendo… » ; 8-11 « Nota quod quatuor sunt prolationes, videlicet perfecti maioris… » ; 11v-13v « Partes prolationis sunt quinque… » 6r-v, 14-26 IOH. MUR. lib. ; 26-27 « Omnis autem numerus ad alterum comparatus… » ; 27-28 « Primo quod duplex estmo dus scilicet perfectus et imperfectus… » ; 28: « Proportionis orationalis in equa ligaturis… » ; 29-34 « El contrapunto e simplice de unia… » 34v-52v MARCH. luc. (exc.) ; 53-55v UGOL. URB. (exc.) 56-65v « Quod musica est veraciter canendi ad omne perfectum cantum via facilis et aperta… » ; 66-67v « Sermum suaviter tange cuius sunt oct octo differentiis eoae ... » ; 68-74 « Concioscia cossa ch' el contrapuncto abbia duoe consonancie principali ... » ; 75-79v A savere la rasone e la praticha del canto fermo per insignare ad alterui e cossa necessaria ... » ; 79v « Nam finem primi d continet atque secundi... » rism b3/2, p. 49 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fl Plut. XXVII. dext. cod. 9
143v-145: « Est musica mundana. humana et instrumentalis. De instrumentali agit Boecius in Musica sua... » (cf. D-Mbs Clm 28186, f. 258-259va et PL-Kj 754, f. 41-43) Haas, Musiklehre, p. 157, note 266.

I-Fl Plut. XXIX 16
date: c. 1440-1460 origine: France provenance: inconnue contenu: 1-52 AUGUST. ; 54-124 IAC. LEOD. spec. (exc.) rism b3/2, p. 35-36 rism b3/6 copie: D-Maw
http://teca.bmlonline.it/TecaViewer/index.jsp?RisIdr=TECA0000620578&keyworks=Plut.29.16

I-Fl Plut. XXIX 48
date: XVe s. (avant 1471) origine: Italie centrale provenance: inconnue contenu: 1-6v « Voces discrete sibi invicem forma id est specie differentes… » ; 6v-7v IOH. HOTH. prop. II ; 8-21 IOH. TINCT. pr. ; 21-30 GUIDO micr. ; 30-33v GUIDO reg. ; 33v-38v PS.-ODO dial. ; 38v-45v PS.-ODO mus. ; 45v-46v GUIDO prol. ; 46v-50v GUIDO ep. ; 50v-51 CANT. In defect. (exc.) (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 53-54) ; 51 GUIDO micr. (exc.) ; 51r-v « Autentus protus I D II Plagis proti… » ; 52 « De nominibus vocum secundum boecium… » ; 52r-v « Item de nominibus vocum et interpretatione earum secundum Boetium… » ; 52v « Quinque sunt consonantie musice… » ; 52v « Secundum dicta Boetii sesquioctava proportio est… » ; 52v-53+53r-v MON. In primis divide ; 53v « Primus tonus vel modus vocatur Dorius id est primus… » ; 53v « Nonanoeane. Nona dicitur grece quod est nus… » ; 53v-54 « In defectibus in excellentibus et gravibus… » ; 54 « Diapente et diasessaron… » (éd. Bernhard, Clavis Gerberti, I, p. 24-31) ; 55: « Prima species dyatessaron… » ; 55r-v « Primus quidem tonus superatur a secundo in cacumine tono… » ; 55v « Nete yperboleon itaque habet iota extensum… » ; 55v « Preposicio… » ; 56 « His utimur litteris vel notis secundum henchiridion… » ; 56-58 ISID. etym. (exc.) ; 58 « Primus tonus in XVIII duple dyapason VI ad XII… » ; 58v-71v AURELIAN. ; 72-73 CONTR. Consonantiae (72v-73 CONTR. Quatuor sunt) ; 73-82v ANON. Couss. V ; 83-86 IOH. MUR. contr. + CONTR. Cum notum ; 86-88v CONTR. Volentibus ; 88v-89 PHIL. ANDR. ; 89v-90v « Primo notandum quod duodecima de omne est sol… » ; 90v « Nota quod duplex est tertia videlicet perfecta… » ; 91-92 « Nota etiam quod quando cantus simplex ascendit tonum… » ; 92v « Nota quod super ut dicitur mi… » ; 93-97v « Clauditur in septem figuris musica tota… » ; « divina auxiliante gratia brevem tractatum compillare intendo… » ; 97v « Sanctissimus namque Gregorius dum preces funderet… » ; 98v-108v « Quid est musica ? Est scientia recte canendi… » 108v-110v « Species discantus sunt quindecim… » ; 110v-113 « Quandocumque punctus quadratus aut nota quadrata… » 113r-v « Falsa sive ficta musica dicitur esse quando fit ascensio… » ; 113v-114v « Pro cantu figurati notitia primo notandum est quod quinque sunt figurae… » ; 114v « Cum prima nota fuerit bassior… » ; 114v-115 « Quinque sunt partes prolationis… » ; 115 « Unde duplex est punctus… » ; 115-116 « Alteratio in musica est proprii valoris… » ; 116 « Nota quod pausa non potest perfici… » ; 116-117 « Ut musicis modernis et eorum sequacibus ars discantandi… » ; 117r-v « Non est sane ignorandum quod pausa ad duas usque lineas pertingens… » ; 117v-118 « Circa cuius introductionem sciendum quod novem sunt seu dicuntur species contrapuncti… » ; 118-119v IOH. HOTH. contr. II ; 119v-120v IOH. HOTH. mens. I rism b3/2, p. 36-43 rism b3/6 copie: D-Maw
http://teca.bmlonline.it/TecaViewer/index.jsp?RisIdr=TECA0000349333
http://teca.bmlonline.it/TecaViewer/index.jsp?RisIdr=TECA0000620728&keyworks=Plut.29.48

I-Fl Plut. LXV 35
date: Xe s. origine: inconnue provenance: inconnue contenu: 1v NOTK. BALB. rism b3/2, p. 43 rism b3/6

I-Fl Redi 71
date: XIV-XVe s. origine: Italie (Firenze?) provenance: « A uso di Sr. Laudomina » contenu: 2-13 « Perche nota la mano avere XX positioni cioe Gamaut… » ; 13-24 « Per avere alcuna notitia… » (éd. CSM 5) ; 24v-28v « Perche dico il contrappunto richiede avere quatro cose cioe voce ... » (éd. Quatuor tractatuli, p. 17-24) ; 29-40v Iohannes de Muris, Libellus cantus mensurabilis (adaptation en italien) ; 41v-48v L'arte del biscanto misurato secondo el maestro Jacopo da Bologna (éd. J. Wolf, in Theodor Kroyer: Festschrift zum sechzigsten Geburtstag [Regensburg, 1933], p. 18-38) ; 48v-59 « Dico che noi abbiamo nel contrapuncto quattro gradi cioe grado inpari ... » (éd. Quatuor tractatuli, p. 25-38) ; 59r-v « Preportioni in musica nelle quali consistono le consonantie sono sei cioe Sesquitertia ... » (éd. *Seay, Tractatuli, p. 38-39.) rism b3/2, p. 50 rism b3/6 copie: D-Maw

FIRENZE, Biblioteca Nazionale Centrale (I-Fn)

I-Fn Conv. Soppr. D V 827
date: début du XVIe s. origine: copié par Niccolo di Giampiero di Matteo Fonzio provenance: Florence, S. Maria degli Angeli contenu: 99v-101v Paolo Orlandini, La musica in instanze vulgari (éd. *Seay, Paolo Orlandini) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fn Conv. Soppr. F III 565
date: fin du XIe s. origine: Italie centrale provenance: Couvent des Dominicains Santa Maria Novella de Florence contenu: 2v-3 INTERV. Diapason (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 33-37) ; 4v-6 « Aurea personet lira clara modulamina… » ; 6-23 GUIDO micr. ; 23-26v+29r-v GUIDO reg. ; 29v+28r « Bis septenis monocordum designamus litteris… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 52) ; 28v+27 « Est tonus in numeris… » (éd. DMA.A.IV, p. 128-133) ; 27v VERS. Quisquis velis ; 27v+32r « In hoc cantu iam digesto b rotundo fiximus… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 145) ; 30v « Isti sunt igitur soni qui modulamine apter... » (éd. ibid., p. 146) ; 32r-v GUIDO micr. (exc.) ; 32v NEUM. Accentus ; 32v « Multi qui ignorant in qua corda… » (= CANT. In defect. [exc.] éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 53-54) ; 31 CASSIOD. inst. (exc. « Percussionalia sunt… ») ; 31 « Autentus protus hoc est auctoralis… » ; 31r-v « Primus adest protus autenticus arte sonorum… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 61-64) ; 30v MART. CAP. (exc.) ; 33 Gudinus de Luxeuil, Versus, « Actenus tetendit lira… » (cf. DMA.A.IV, p. 40) ; 33v GUIDO reg. (exc.) ; 33v-43v PS.-ODO dial. ; 43v « Incipit numerum cordarum. A. I. Proslambanomenos. II. F/B. III Ypateypaton… » 
(éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 147) ; 43v-44 PS.-BERNEL. spec. (exc.) ; 44v-58 PS.-ODO mus. ; 58 portrait « Simphoniacus id est cantor musicus » ; 58-60v GUIDO prol. ; 60v-67 GUIDO ep. ; 67 « In hac enim figura omnes modos et sonos… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 40-42) ; 68-69 « His itaque perspectis paucissima… » (éd. *Leach, Supplement, p. 87-91) ; 69 « His utitur notis secundum enchiridion… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p.147-148) ; 69r-v « De difinitione vocis secundum Boetium… » (éd. ibid., p. 148-149) ; 69v-70 « De nominibus vocum secundum Boetium… » (éd. ibid., p. 149-150) ; 70v-71 « Proslambanomenos interpretatur acquisitus vel adductus… » ; 71 « Quinque sunt consonantiae musice… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p.150) ;  71r-v « Incipit de sex proportionibus i. de sexquioctava, de sexquitertia… » (éd. ibid. p. 150-151) ; 71v-72v MON. In primis divide ; 72v « Enarmonium dicitur quod est magis coaptatus… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 152) ; 72v-73 « A. immobilis quia inter tribus generibus… » (éd. ibid. p. 152-153) ; 73 « Primus tonus vel modus vocatur dorius, id est primus… » (éd. ibid., p. 153) ; 73 « Interrogatio. Emisperium quid est ? Emisperia sunt duo capittella… » (éd. ibid., p. 154) ; 73r-v « Nona dicitur a greco quod est nus… » ; 73v CANT. In defect. (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p.53-54)  ; 73v, HUCBALD (exc.) ; 73v-74 « Diapente… » (éd. Bernhard, Clavis Gerberti, 1, p. 26-30) ; 74r-v HUCBALD. (exc.) ; 74v-75 PS.-BERNEL. spec. (exc.) ; 75 « Lychanos ypaton. Dorius. Hypodorius… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 154) ; 75r-v TON. LUGD. (exc.) ; 75v-76 HUCBALD. (exc.) ; 76 GUIDO micr. (exc.) ; 76 Tableau comparatif de notations (Hucbald, notation A-P ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 154) ;76r-v « A luna ad solem sunt toni II id est… » (éd. ibid., p. 155) ; 76v ISID. etym. (exc.) ; 76v-77 ALIA MUS. (exc.) ; 77r « Mariores ergo numeri vocantur ducese et minores comite... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 155) ; 77v-81 ISID. etym. (exc.) ; 81v-82r  « Sunt autem quatuor numero... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 57-60) ; 82 SCOL. ENCH. (exc.) ; 82v SCOL. ENCH. (exc.) ; 82v-84 ODO ARET. (exc.) : 82v-83r “Formulas quas vobis... “ (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 48-50) ; 84v-87 « De consonantia musyce. Musyce consonantiae sunt tres… » (éd. ibid., p. 155-161) ; 87v-90v TON. LUGD. (exc.) ; 90v-91 « Autentici autem ascendunt octo voces… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 161) ; 91 « Voces autem et corde in musyca decem et octo… » (éd. ibid., p. 161) ;  91-92 « Nunc de litteris quas in cantu et in monocordo ponimus… » (éd. ibid., p.162-163) ; 92r-v « Tonus est acuta enuntatio vocis… » (éd. ibid., p. 163-165) ; 92v ISID. etym (exc. ; éd. ibid., p. 164) ; 92v-93 GUIDO micr. (exc.) ; « Nam imperiti quippe cantores tot faciunt differentias... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 165) ; 93-94v AURELIAN. (exc.) ; 94v « Si quis autem huius artis… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 165-166) ;  94v-95 GUIDO micr. (exc.) ; 95 « Iugiter domine… Haec ita symphonia… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 54-55) ; 95r-v « Haec autem regula a me iam dicta… » (éd. ibid., p. 166) ; 95v « Hic adnotandum est quod secundum quosdam… » (éd. ibid., p. 166-167) ; 96r-v « Summae sanctitatis merito... » (Notker Balbulus, Epistola ad Liuthardum episcopum  ; cf. Wolfram von den Steinen, Notker der Dichter und seine geistige Welt [Bern, 1948], vol. 2, p. 8-10) ; 96v « Hic poterit sollers signatum… » (éd. La Fage, Essais, p. 286-287) ; 97 « Aetherium dulci laudantes… » (éd. La Fage, Essais, p. 287-288) ; 97r-v « Clio gesta canens… » ; 97v « Clio historiam scriptis. Euterpe… » ; 97v-98 AURELIAN. (exc.) ; 98-99v AURELIAN. (exc.) ; 99v « Armonia conveniens et apta rerum omnium conmissa connexio... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 167) ; 99v ISID. etym (exc.) ; 99v-100 « Quinque sunt consonantiae musyce… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 167-169) ; 100v NEUM. Accentus ; 100v-102 « Musicorum consonantie sunt septem… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 169-171) ; 102r Trinum et unum pro nobis miseris... (éd. ibid., p. 171)  rism b3/2, p. 25-32 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fn Conv. Soppr. G.IV.826
date: 1497-1502 origine: Firenze, S. Maria degli Angeli (autographe de Paolo Orlandini) contenu: 102v-106 Paolo Orlandini, La musica in istanze vulgari (éd. *Seay, Paolo Orlandini [ms. non collationné]) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fn II XI 18
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Italie (Venise ou Italie centrale) contenu: 9-17 « Quando omnis primi toni idest primus tertius... » ; 18 « Primus cum sexto fa sol la... » ; 177-190 « Est ergo primo sciendum quod XXti sunt figura in gamate... » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fn II I 406 (Magliab. XIX 19)
date: XVe s. origine : Italie contenu: 1-5 ANON. La Fage I (4-5 Ton. Cist.) ; 5 « Gamma epogdoa… » ;
5r-v « Incipit rude documentum tonorum… Octo sunt toni… » (cf. Ps.-Mur. mod.)  ; 5v « Ad habendum discantum artis musicae… » ; 6-39v BOETH. mus. (TON. Boeth. mus.) ; 39v-43v INCH. UCHUB. (fragm.) rism b3/2, p. 33-34 rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 12-13 copie: D-Maw

I-Fn Magliab. III 70
Notes de lecture en hébreu d'après une tradition d'enseignement de Jean Vaillant (?) : règles de contrepoint, proportions et règles de notation (cf. RISM B IX, 2, n° 110).

I-Fn Magliab. XIX 36
date: seconde moitié du XVe s. origine: Italie provenance: collection Antonio Magliabechi contenu: 1-73v UGOL. URB. ; 74-78 Iohannes Hothby, Epistola (éd. CSM 10, p. 79-92) ; 78v-81v Iohannes Hothby, Ars planae musicae, « Regule monochordii sunt xxii que G ut sub gravis in linea ... » ; 81v-83v IOH. HOTH. dial. ; 84-92 Iohannes Hothby, La Calliopea legale (éd. Coussemaker, Histoire, p. 297-349.) 92-98v GUIDO micr. ; 98v GUIDO reg. ; 98v-100v PS.-ODO dial. rism b3/2, p. 34 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fn Magliab. XIX 88
date: fin du XVe s. origine: Italie contenu: Guglielmo Ebreo da Pesaro, De practica seu arte tripudi (éd. *Zambrini, Trattato) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fn Pal. 472
date: fin du XVe s. origine: Italie provenance: Florence contenu: 1-8v
Iohannes Hothby, La Calliopea legale, « La Calliopea legale reducta in brevità per maestro Giovanni Ottobi Anglico carmelita primo capitulo. Le parti della Musicha mellliflua sono 4° cioà phtongo... » (éd. Coussemaker, Histoire, p. 297-343  ; CSM 42) ; 8v « Questo à il modo da fare il monocordo predecto... » ; 9-15 Compilation de règles de musique attribuées à Iohannes Hothby (Ocarm), Inc. « Pertinentia vocum sunt quatuor scilicet proportionalis... » ; 15 « Nota quod hiis 13 speciebus componuntur anime et formantur omnes toni... » Expl. « ... penultima semper debet esse imperfecta. » ; 15 « Sia facta una linea longha a tuo modo e per trovare le voce... » ; 15 « Nota quod si cantus venerit ex parte inferiori... » ; 16-21 IOH. HOTH. exc. ; 21-22 « Voces differentes quidem forma septem sunt. Septem vero alphabeti litterarum nomina atque figuras per monocordum obtinentes... » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fn Pal. 1021
date: début du XVIe s. origine: Italie contenu: Guglielmo Ebreo da Pesaro, De practica seu arte tripudi (éd. *Zambrini, Trattato) rism b3/6 copie: D-Maw

FIRENZE, Biblioteca Riccardiana (I-Fr)

I-Fr 652
date: XIVe s. origine: inconnue provenance: inconnue contenu: 1r-v INTERV. Diapason (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 33-37) ; 5-25v GUIDO micr. ; 25v-30v GUIDO reg. ; 32v VERS. Quisquis velis ; 33r-v GUIDO micr. (exc.) ; 33v-34 NEUM. Accentus ; 34 CASSIOD. inst. (exc.) ; 34-36 Autentus protus hoc est auctoralis primus... (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 61-64) ; 36 MART. CAP. (exc.) ; 36v GUIDO reg. (exc.) ; 36v-47v PS.-ODO dial. ; 48 PS.-BERNEL. spec. (exc.) ; 48v-62v PS.-ODO mus. ; 64-65v GUIDO prol. ; 65v-73 GUIDO ep. ; 73r-74r “In hac enim figura...” (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 40-42) ; 78-79 MON. In primis divide ; 80 CANT. In defect. (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 53-54) ; 80v-81 HUCBALD. (exc.) ; 81v PS.-BERNEL. spec. (exc.) ; 82 TON. Lugd. (exc.) ; 82-83 HUCBALD. (exc.) ; 83 GUIDO micr. (exc.) ; 83r-v ISID. etym. (exc.) ; 83v-84 ALIA MUS. (exc.) ; 87-91 ISID. etym. (exc.) ; 91-92 Sunt enim toni numero quatuor (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 57-60) ; 92r-v SCOL. ENCH. (exc.) ; 92v SCOL. ENCH. (exc.) ; 92v-94v ODO ARET. (exc.) ; 98-101 TON. Lugd. (exc.) ; 103r-v ISID. etym (exc.) ; 103v GUIDO micr. (exc.) ; 104v-105v AURELIAN. (exc.) ; 105v GUIDO micr. (exc.) ; 106r Iugiter domine... (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 54-55) ; 108v-109 AURELIAN. (exc.) ; 109-110v AURELIAN. (exc.) ; 110v-111 ISID. etym (exc.) ; 112 NEUM. Accentus rism b3/2, p. 50 rism b3/6

I-Fr 688
date: fin du XIVe s. (1381) origine: Avignon provenance: Italie contenu: 144 tonaire ; 144v « Nota quod sicut per septem dies revolvitur omne tempus… » ; 145 « Sex sunt species discantus scilicet tertia… » ; 145v-146 « Primus cum sexto fa sol la… » ; « Est primus tonus re la re fa quam secundi... » ; « Finem cunctorum Cantor dignosce tonorum... » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fr 734
date: début du XVe s. origine: Italie provenance: inconnue contenu: 1-60v IOH. CICON. Mus. ; 61 « Nona dicitur a greco quod est nus… » ; 61 « Dulcis celebs Urania… » ; 62-70v IOH. MUR. spec. ; 74-101 MARCH. luc. ; 102 « Tonus est ut re, re mi fa sol, sol la… » ; 102 CONTR. Sex s. spec. II ; 102-103 CONTR. Volens igitur ; 103-106v « Quomodo et qualiter tropi seu toni ex quibus speciebus formentur… » ; 107-122 ANON. Couss. V rism b3/2, p. 50-52 rism b3/6 copie: D-MawBernhard, Thomas, 2006, p. 14, 16.

I-Fr 806
date: seconde moitié du XVe s. (II, f. 14-21) origine: inconnue provenance: Florence contenu: 14-20v IOH. MUR. lib.rism b3/6 copie: D-Maw

I-Fr 1612
86r-100r Traduction en italien par Lorenzo Giacomini de la section XIX des Problemata (Palisca, Humanism, p. 436, passim)

I-Fr 2624
date: ca. 1418-1450 origine: Lucania ou Florence provenance: Florence contenu: garde avant: tonaire ; 10r-v règles de solmisation rism b3/6

FOLIGNO, Biblioteca Comunale (I-FOLc)

I-FOLc cod. Musicale
date: fin du XVe s. origine: Italie provenance: Foligno ? contenu: [1]-[5v] tonaire ; « Primo cum sexto fa sol la » rism b3/6

FOLIGNO, Seminario Vescoville L. Jacobilli, Biblioteca (I-FOLs)

I-FOLs D I 42
date: XVe s. origine: Italie centrale contenu: 1-4v Guglielmo Ebreo da Pesaro, De practica seu arte tripudi (éd. *Faloci Pulignani, Bassedanze) rism b3/6

IVREA, Biblioteca Capitolare (I-IVc)

I-IVc 52 (olim LXXXIV)
date: XIe s. origine: inconnue contenu: 41-86   BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

LODI, Biblioteca Comunale Laudense (I-LOcl)

I-LOcl XXVIII A 8
date: fin du XVe s. (1497) origine: Milan (autographe de Fr. Gafurius) provenance: Alberto Barsano (avant 1528) ; Lodi, Biblioteca dell'Incoronata contenu: 2-59v Manuel Bryennius, Harmonica (traduction latine de Giovanni Francesco Burana) rism b3/6

I-LOcl XXVIII A 9
date: début du XVIe s. origine: Milan provenance: Alberto Barsano (avant 1528) ; Lodi, Biblioteca dell'Incoronata contenu: 5-130 Franchinus Gafurius, De harmonia musicorum instrumentorum opus rism b3/6

LUCCA, Biblioteca Capitolare Feliniana (I-Lc)

I-Lc 603
date: XIIe s. contenu: antiphonaire à l’usage des moniales de Pontetetto, au dioc. de Lucques ; f. 247ss Tonaire de l’abbé Odon d’Arezzo : “Incipit formulas super tonos qualiter unusquisque cantor in ecclesia agere debeat... ▪ Huglo, Tonaires, 1971, p. 187-188.

I-Lc 614
date: XIIe s. origine: Lucca contenu: 211v-212 TRAD. Guid. rism b3/2, p. 52 rism b3/6
Karin Margareta Fredborg, « Ciceronian Rhetoric and the School », in: Learning Institutionalized. Teaching in the Medieval University (Notre Dame, IN, 2000), 21-41.- Ferruccio Gastaldelli, « Note sul codice 614 della biblioteca capitolare di Lucca (...) », in: Scritti di letteratura... (Spoleto, 2000 ; Collectanea, 12), 137-146 [rééd. de l'art. publié in Salesianum, 39 (1977), 693-702].

LUCCA, Biblioteca Statale (I-Lg)

I-Lg 359
date: début du XVe s. origine: Italie du Nord provenance: Pietro da Montagnana (+ 1477) ; monastère S. Giovanni di Vedrara (Padoue) contenu: 2-27v PROSD. mens. ; 28-33v PROSD. contr. ; 34-48 PROSD. ital. ; 49-71 Prosdocimus de Beldemandis, tractatus plane musice ; 72-78 PROSD. mon. ; 79-93 PROSD. spec. ; 106-110v « Ad evidentiam tam mensurabilis musicae quam immensurabilis… » ; 111r “...ordinatim. Sciendum est quod antiqui quatuor tantum... diapente tales dicuntur plagales” rism b3/6 copie: D-Maw

I-Lg 361
date: XVe s. origine: France ou Italie provenance: Vercelli contenu: 3-66v BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

MILANO, Biblioteca Ambrosiana (I-Ma)
catalogue en ligne : http://ambrosiana.comperio.it/opac/simplesearch.php

I-Ma C 128 inf.
date: début du XIe s. origine: Italie du Nord ? (à rapprocher de I-PCsa 65) provenance: Bobbio ? contenu: BOETH. arithm. ; 47-94 BOETH. mus. (50v INTERV. Quid sit tonus) rism b3/6 copie: D-Maw
Elisabeth C. Teviotdale, « The Filiation of the music illustrations in a Boethius in Milan and in Piacenza Codice Magno », Imago musicae, 5 (1988), 7-22.- ▪ Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 25-26.

I-Ma C 241 inf.
date: 1401 origine: Paris provenance inconnue contenu: 124v-125v TRAD. Mur. I ; 126-132v IOH. MUR. spec. rism b3/6 rism b3/2, p. 52 copie: D-Maw

I-Ma D 5 inf.
date: c. 1325-1350 (Sachs, Mensura, II, p. 345) origine: Italie provenance: inconnue contenu: 1-11v GUIDO micr. ; 12 GUIDO reg. (exc.) ; 12 VERS. Quisquis velis ; 12v-13vb GUIDO prol. ; 13vb-17va GUIDO ep. ; 17v-18r “In hac enim figura...” (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 40-42) ; 18v-21 GUIDO reg. ; 21v-30v MUS. ENCH. ; 30v-31 PS.-BERNEL. spec. ; 30v-49 SCOL. ench. ; 49rv MON. Super unum ; 49va-50rb MOD. Ecce modorum ; 50rb-51va MON. Mon. divisurus ; 52-77v MARCH. luc. ; 78-110 MARCH. pom. ; 110v-118v FRANCO COL. ; 119rab FIST. Formata prima ; 119r-120v « Quia brevitas est in qua… » rism b3/2, p. 53-55 rism b3/6 copie: D-Maw
Codex. I tesori della Biblioteca Ambrosiana (Milano, 2000), p. 68.- Ruini, Guido, 2000, p. 176.- Ruini, Produzione, 2001, p. 346.

I-Ma D 75 inf.
date: 1274 origine: France (Périgord?) provenance inconnue contenu: 1-29 ELIAS SAL. rism b3/2, p. 55 rism b3/6 copie: D-Maw
Codex I tesori della Biblioteca Ambrosiana (Milano, 2000), p. 69.- Hochadel, Elias, 2001, passim

I-Ma D 455 inf.
date: XVIe s. (avant 1580) origine: Italie provenance inconnue contenu: 1-14v GUIDO micr. ; 15 GUIDO reg. (exc.) ; 15-17 GUIDO prol. ; 17-20 GUIDO ep. ; 21-29 PS.-ODO dial. rism b3/2, p. 55-56 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Ma F 33 sup.
date: 1472, 1489 origine: Italie du Nord provenance: coll. Giovanni Vincenzo Pinelli (1535-1601) contenu: 9 « Hi puncti sunt facti secundum artem pulsandi in monocordio… » rism b3/6

I-Ma H 165 inf.
date: 1499 origine et provenance: Milan (copie de Fr. Gafurius) contenu: 1r-v IOH. MUR. not. ; 2-16 IOH. MUR. spec. (Fr. Gafur. gloss.) ; 16v-18v GLOSS. Ioh. Mur. spec. ; 18v-22 IOH. MUR. lib. rism b3/2, p. 56 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Ma H 233 inf.
date: vers 1450 origine: Italie du Nord provenance: coll. Fr. Gafurius (à partir de 1484) ; Lodi Eglise dell'Incoronata (1518) contenu: 5-48 GEORG. ANS. rism b3/6

I-Ma I 20 inf.
date: XVe s. (après 1440) origine: Italie du Nord provenance inconnue contenu: 1-24 IOH. OLOM. ; 25 ORG. Ambros. ; 25r-v « Octo sunt toni quorum primus et secundus… » ; 25v « Est in d vel in a… » ; « Primus cum sexto fa sol la… » ; 25v-27 « Quandocumque punctus quadratus… » ; 27 « Modus in musica est debita mensuratio temporis… » ; 27v-28 « Qui vult scire contrapunctum, addiscat prius rationem manus… » ; 28r-v « In gamma ut possunt fieri tres voces… » ; 28v-30v « In primo dico quod contrapunctus requirit habere quatuor res… » ; 31-34v IOH. MUR. lib. ; 34v-36 TRACT. FIGUR. ; 36rv PHIL. ANDR. ; 36v-39 MARCH. luc. (exc.) ; 41-43 « Primus tonus sic incipit... » ; rism b3/2, p. 57-58 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Ma I 232 inf.
date: XVe s. (1482, cf. f. 64) origine: Italie ou Espagne ? provenance inconnue contenu: 1-64 BART. RAM. ; 67-73 IOH. MUR. spec. rism b3/2, p. 59 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Ma M 17 sup.
date: début du XIIe s. origine: Nord de la France provenance: Laon ?  ; Paris, Collège de Laon ? ; Antonio Conti (S. XVI)  » Hunc codicem qui fuit Antonii Contii iurisconsulti Avenione vehendum una cum multis aliis curavimus  » (contre-plat sup.)  ;
«  ex libris Antonii Contii Iurisconsulti  » (f. 1r)  ; contenu: 1v-14v GUIDO micr. ; (8v NEUM. Punctus) ; 15r-v « Omnes toni graeca nomina habent… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 57-60) ; 16-17 GUIDO prol. ; 17-25 GUIDO ep. ; 25-27 VERS. Ars humanas ; 27-32 BERNO prol. ; 32rv+33rv FIST. Primam fist. IV ; 32v-33v FIST. Mensuram et ; 33v-34 FIST. Primam fist. IV (15a-18a) ; 34rv FIST. Si fistulae I ; 34v FIST. Fistulae si ; 34v-35v FIST. Prima fist. I ; 35v CYMB. Sonitum ; 35v-37 MON. Studiosis ; 37r-v MON. Prius dividenda ; 37v-38v MON. Totam tabulam ; 38v-39 MON. Prima corda ; 39r-v « Cantus qui legitime est factus... » (MON. Prima corda [exc.]) (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 31-32)  ; 39v-40 « Finales sunt quattuor... Qui monocordi regulam et tonorum diversitates… » (éd. ibid., p. 43-46) ; 40 « <...> quondam fiebat vel quod sonorius ipsa instrumenta... » (éd. ibid., p. 191) ;  ; 40-41 « Interrogatio quot sint consonantie... Quot sunt consonantie ? VII. Quarum consonantiarum… » (éd. ibid., p. 191-192) ; 41v « Quibus modis fiat musica… » (éd. ibid., p. 192-193) ; 41r-v « Quis recte debeat appelari musicus. Quid est musicus ? Musicus est ille qui … » (éd. ibid., p. 193) ;  42-44v « Multae diffinitiones musice… Visa natura istarum consonantiarum... » (éd. ibid., p. 193-197) ; 44v « Omnes autenti a suis finalibus… » (= MOD. Omnes autenti)  ; 44v-47v Traité sur les fractions de l’unité ; 47v « Omnis vox in II° genera dividitur... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 197) ; 48-49v PS.-ODO dial. (fragm.) ; 49v-50 « Nona dicitur a greco, nus noe flatus… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 57-60) ; 50r Transitus est alienatio vocis in figuram alteram soni... » (éd. ibid., p. 197) ; 50r-52v « De semitonio. Liber dicit quod semitonium tamen parum distet a tono... » (éd. ibid., p. 197-201) ; 52v-53v « Philosophi illi quos musicos vocant... » (éd. ibid., p. 201-204) ; 54v « Si vis scire proportionem maioris semitonii... » (éd. ibid., p. 204-205) ; 55r Échelle des sons (éd. ibid., p. 205-206) ; 50-53v « Illa greca nomina que tonos indicant… » (= De tonis, éd. ibid., p.59-60 [29-31]) ; 55v-56 « Proportio est duorum terminorum ad se quaedam comparatio… » (éd. ibid., p. 206-207) ; 56 « Prosa est oratio metri lege soluta… » ; 56v-58v ORG. Mediol. pros. ; 58v-61 ORG. Mediol. rhythm. ; 61 « Tetracordum est cordarum cum certa qualitate divisio… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 207) rism b3/2, p. 59-63 rism b3/6 copie: D-Maw Shin Nishimagi, “Les gloses sur les chapitres XV et XVI du Micrologus de Guy d’Arezzo dans Milano, Biblioteca ambrosiana, M. 17 sup. (début du XIIe s.)”, Bulletin of the Institute for Mediterranean Studies, 7 (March 2009), p. 81-96 ; PDF http://www.waseda.jp/prj-med_inst/bulletin/bull07/07_11nis.pdf

I-Ma M 28 sup.
date: XIVe s. origine: Italie du Sud provenance inconnue contenu: 114-117 ANON. Mediol. (116r-v IOH. MUR. lib.) rism b3/2, p. 63 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Ma Q 9 sup.
date: XIIe s. origine: Christ Church, Canterbury provenance inconnue contenu: 1-60v BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Ma R 47 sup.
date: XIIIe-XIVe s. origine et provenance inconnues contenu: 43-57v « Hoc est opusculum valde utile de Musica… » rism b3/2, p. 63-64 rism b3/6 copie: D-Maw

MILANO, Biblioteca Trivulziana e Archivio Storico (I-Mt)

I-Mt N 646
date: vers 1200 origine: Italie ou France contenu: 1-47 BOETH. arithm. ; 48-157 BOETH. mus. ; 157v-158 Gerbertus, Scholium ad Boethii Musicae Institutionis l. II, c. 10 (ed. *Bubnov, Gerberti, p. 28-30) ; 158r-v Gerbertus, Scholium ad Boethii Musicae Institutionis l. II, c. 21 (ed. *Bubnov, Gerberti, p. 30-31) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Mt 2146
date: fin du XVe s. (1496?) origine: Florence ? provenance: comte Paolo Monti (XVIIIe s.) contenu: Iv, 1-95 FLOR. FAX. rism b3/6

MODENA, Biblioteca Estense (I-MOe)

I-MOe a F 9 9
date: fin du XVe s. origine: compilé à Padoue par un « Magister Iohannes » contenu: 2v ISID. etym. (exc.) rism b3/6

I-MOe a J 9 4
date: fin du XVe s. (après 1474) origine: Italie du Nord contenu: 1-18 Guglielmo Ebreo da Pesaro, De practica seu arte tripudi (éd. *Sparti, Guglielmo) ; 18v-20 Domenico da Piacensa, De arte saltandi (exc. ; éd. Bianchi, Trattato, p. 119) rism b3/6

MONTE CASSINO, Biblioteca Abbaziale (I-MC)

I-MC 318
date: fin du XIe s. origine et provenance: Mont-Cassin (d’après un modèle clunisien ?, cf. MMMA, VIII, p. 894) contenu: 1-2 GUIDO micr. (exc.) ; 6-7 « Studiositas peritis musice artis quicumque haec habere uoluerit... » 
(éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 207-208) ; 7-10 « Poetarum musicorum artibus… » (éd. ibid., p. 208-211) ; 10-17 « Beatissimus namque gregorius sanctus... » (éd. ibid., p. 211-215) ; 17-20 « Deinde in domo domini more sapientissimi salomonis... » (éd. ibid., p. 215-217) ; 20-23 « Similare possumus hoc in auibus qui quando deponunt... » (éd. ibid., p. 217-219) ; 23-25 CYMB. Tintinnabulis ; 25 « Hoc significat quod aecclesia cohortat filios suos... Sententia de VII dona in homine. Anima est dum vivificat... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 219) ; 25-29 « Summum bonum/ Magnum bonum... » ; 29 « Vicit leo de tribu juda... » ; 29-33 « Qui metricam artem scire vult, debet... » ; 33-41 Audi fili quattuor ebrietates sunt in mundo... » ; 41 Mundum latem est factus in rotunditatem... » ; 41-42 « Arcus quadricolor enim est et ex omnibus... » (Isidorus, De natura rerum, XXXI  ; PL 83, col. 1004) ; 42 « He conare regitur figura... » ; 42-43 INTERV. Diapason (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 33-37) ; 43-46 CASSIOD. inst. (exc.) ; 46 « Tonus quid est ? Tonus est constitutionis armoniae... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 220 ; cf. MOD. Volunt autem) ; 46-47 « Tonus est vocis armoniae id est vox arti modulata… » (éd. ibid., p.220-221) ; 47 « NONANNOEANE spiritus homini non praetermitere oportet, quibus grecae NONE dicitur quod est unum (!) id est sensus... » (éd. ibid., p. 221)  ; 47 « Hae sunt simphoniae sex. Tonus. Semitonius. Ditonus. Semiditonus. Diatesseron…. » 47-48 CASSIOD. inst. (exc.) ; 48-49 « Quot sunt aedificia musicorum ? VII... » (éd. La Fage, Essais, p. 399-400 ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 221-222) ; 49-50 « Quatuor modis monocordi corda sibi conceditur... » (éd. ibid., p. 222)  ; 50 « Trinum et unum Pro nobis... » ; 50 « Ante solem solem et lunam Melchisedec sacer... » ; 50-51 « Monocordo ex ex omni genere musicorum » (éd. Amelli, Monachordum) ; 51-52 « In decacordum possumus totum antiphonarium neumatizare... » (éd. Amelli, Monachordum ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 223) ; 52-53 « Autentus protus hoc est auctoritas primi toni. Plagis proti hoc est secundus a primo… » (éd. ibid., p. 224)  ; 53 MART. CAP. (exc.) ; 53-55 MART. CAP. (exc.) ; 55 CASSIOD. inst. (exc.) ; 55-56 CASSIOD. inst. (exc.) ; 56-58 AURELIAN. (exc.) ; 58-62 AURELIAN. (exc.) ; 62-63 « Sciendum inprimis est quia sicuti grammatica disciplinam (!) apud latinos VIIII partibus... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 225) ; 63-64 « Hinc est quidam Pythagora archites ... » (éd. ibid., p. 225-226) ; 64-65 « Quid autem inde dicendum est ? Quod empedocles Grecus nobilis... » (éd. ibid., p. 226) ; 65-66 « Dictus est autem dorius tonus... » (éd. ibid., p. 226-227) ; 66 « Iam vero dicendum fore arbitror quia sicut... » (éd. ibid., p. 227) ; 66-67 « Tonus quippe quem ypodorius graecorum... » (éd. ibid., p. 228) ; 67 « Nunc vero ordo postulat ut cordarum vocabula... » (éd. ibid., p. 228) ; 67 « Proslamba vel prome<lo>dos. Ypateypaton. Parypateypaton... » (éd. ibid., p. 228) ; 67 « Melodiae vero quae exeunte vel inchoante tono... » (éd. ibid., p. 229) ; 67-68 « Nonannoe ane eays. Sicuti et verbi gratia, femina... » (éd. ibid., p. 229) ; 68 « Clyo gesta canens... » (Ausonius, Idyllium XX.) ; « Armonia autem conueniens… » ; 69 ISID. etym. (exc.) ; 70-90 MUS. ENCH. ; 90-91 « Musa genus feminus, moys grece aqua significat ... » ; « Clyo. Euterpe.... » (liste des Muses) « ... Nonum boetius… » ; 91-92 « Monochordo Boetii cum schemibus et authentis » ; 91-92 « I. Primus dorius qui grece inscribitur... » (éd. ibid., p. 229-230) ; 92-111 BERNO prol. ; 112-116 REG. PRUM. (exc.) ; 116-117 « Proslambanomenos apud Romanos dicitur acquisitus... » (éd. ibid., p. 230-231) ; 117 NEUM. Prima ; 117-118 « Igitur arsi et thesi... » (éd. Coussemaker, Histoire, p. 175 ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 232) ; 118-119 « Prima et secunda constitutio... » (éd. ibid., p. 233) ; 119-120 « Si duo quilibet numeri ad se inuicem comparantur... » (éd. ibid., p. 233-234) ; 120 « Maiores ergo numeri uocantur duces... » ; 120-121 « Cum autem unusquisque sonus duos tropos habeat... » ; 121 « Due species accidunt unicuique motui... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 234-235) ; 120 MOD. Omnes authenti ; 121-124 ODO ARET. (exc. ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 235-237) ; 124-125 « Primus in ordine tonus id est autenticus protus... » (éd. ibid., p. 239-240) ; 125-126 VERS. Indicis ; 126-156 ODO. ARET. (exc.) : 126-127 “Incipit formulas... Formulas que vobis...” (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 48-50) ; 156-184 GUIDO micr. ; 184-185 « Iugiter domine nobis adsit spiritus… » (éd. ibid., p. 54-55) ; 185 « Quibus cithara addatur uox... » ; 185 « Haec prima particula... » ; 185-190 GUIDO prol. ; 190-192 GUIDO ep. ; 193-194 « Parvulis parvitatis... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 239) ; 194-200 GUIDO reg. ; 206-207 TRAD. Guid. II ; 207-208 « Primus tonus ascendit usque ad d acutum... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 240) ; 208 PS.-GUIDO form. ; 214-215 « Quod sunt divisiones musicae artis ?... » (éd. La Fage, Essais, p. 401 ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 241) ; 215 « Quot sunt claves... » (éd. La Fage, Essais, p. 400 ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 241-242) ; 215-216 « Vos cantores qui uulatis... » (éd. La Fage, Essais, p. 400-401 ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 242) ; 216-217 MON. Si mon. ; 217-218 MON. Si quem ; 218-236 PS.-ODO dial. ; 236-237 « Quoniam pauci sunt... » (REG. PRUM. exc. ; cf. Bernhard, Clavis Gerberti, p. 39 app. crit. ; éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 243) ; 237-243 « Incipit primum. Prima edictio... » (éd. ibid., p. 244-248) ; 243 « Nomina cordarum per alfabetum... » (éd. ibid., p. 249) ; 244-245 « Item versi Gregori, Ambrosii, Karoli, Pauli de cantu romano vel ambrosiano. Olim romulea sanctus... » (éd. La Fage, Essais, p. 401-402.) ; 245-285 « Incipit tonus primus cum XIII differentiis... » ; 285-289 « Studendum summopere est cantoribus... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 249-251) ; 289-291 « De sene sanctissimo Pambo. XLVIIII. Misit aliquando abbas Pambo discipulum suum in civitate... hic salvus erit. Amen. » (éd. Bernhard, Clavis Gerberti, 1, p. 1-3) ; 291 « O roma nobilis... » (éd. Ferretti, Montecassino, p. 197) ; 292 « Trinum et unum... » ; 292-297 « Dominica secunda post adventum domini usquequo ponaturu Antiphona desuper… » ; 298-300 VOCAB. mus. (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 252-255) rism b3/2, p. 64-69 rism b3/6 copie: D-Maw Angelo Rusconi, « Teoria musicale e teorici italiani nel Medioevo. Studi, ricerche, edizioni 1988-2000 », Fonti Musicali Italiane, 5 (2000), p. 28-29, passim.- Angelo Rusconi, « Il canto liturgico nelle regioni nord-italiane all'epoca di Paolo Diacono », in: Paolo Diacono. Uno scritore fra tradizione longobarda e rinnovamento carolingio (...) (Udine, 2000 ; Libri e biblioteche, 9), 469-485.- Rusconi, Montecassino 318, 2001, p. 121-144.- Katarina Livljanic, « Modalité orale et modalité écrite: attribution modale des antiennes dans l'antiphonaire et le tonaire de Monte Cassino », Études Grégoriennes, XXX (2002), 5-51, passim.

I-MC 439
date: Xe s. origine: Puglia (?) contenu: 251: AURELIAN. (exc. ; copie dans I-Rvat Barb. 307, cf. Bernhard/Ferrari, Aurelian, p. 41) rism b3/6

MONZA, Archivio Capitolare (I-MZ)

I-MZ C 12/75
date: début du XIe s. (Huglo, Tonaires) ; XIIe s. origine: Italie du Nord provenance: inconnue contenu: 87-88 tonaire « Autenticus protus. Nonannoeane…. » rism b3/2, p. 69 rism b3/6

NAPOLI, Biblioteca Nazionale (I-Nn)

I-Nn V A XIV
date: XIVe s. origine: Naples ? miniatures de Matteo Giovanetti d'Avignon (?) provenance: Bibliothèque Farnèse contenu: 1-44v BOETH. arithm. ; 49-109 BOETH. mus. ; 110-119 « Quid hic inquam quis est… » ; 120-122v ISID. etym. (exc.) rism b3/6

I-Nn VIII D 11
date: fin du XVe s. origine: Italie du Nord contenu: 1-70 Franchinus Gafurius, De harmonia musicorum instrumentorum opus rism b3/6

I-Nn VIII D 12
date: fin XIIe s. (1-22v)  ; XIVe s. (23-32)  ; XVe s. (33-59) origine: Italie (f. 33-59) contenu: 1-20v ANON. Pannain (éd. Chr. Meyer, 2011 PDF) ; 24-32r « Quadrangulis simplex figura est illa… » (éd. Christian Meyer,
« La notation carrée du plain-chant. Le témoignage d’un traité inédit. Napoli, Biblioteca nazionale, Ms. VIII D 12, f. 24r-32r », Études grégoriennes, XXXIX (2012), p. 221-242) ; 33-37 « Nota quod octo sunt toni cantus quorum quatuor sunt autentici… » ; 37-38 NICOL. CAP. ; 40-45 IOH. MUR. lib. ; 45v-48 TRACT. FIGUR. ; 48-51v IOH. MUR. contr. ; 51v « Sequitur de tertio membro… » ; 51v-52 « Nota quod unisonus de ut est simile ut… » ; 52r-v « Musicha unde costa ex septem consonantiis… » ; 54 « Nota quod diatessaron est spatium quatuor vocum… » ; 54v « Nota quod brevis perfecta… » ; 56-57 « Nota quod secundus contrapunctus incipit in B grave… » rism b3/2, p. 70-72 rism b3/6 copie: D-MawBernhard, Thomas, 2006, p. 14, n. 20.

I-Nn VIII D 14
date: XIIe s. origine: Sud-ouest de la France (Auvergne ?) provenance: inconnue contenu: 1v-18v PS.-ODO dial. ; 19-40v COMM. TON. rism b3/2, p. 72-73 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Nn XIII G 50
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Italie provenance: Naples contenu: 5v-26v « Nota quod septem sunt ut in manu scilicet tria ut in G… » ; 27 tonaire ; rism b3/6

I-Nn XVI A 15
date: XVe s. (1471 dans une note du copiste, cf. f. II) origine: Italie du Sud provenance: Naples contenu: 1r-v TRAD. Franc. I (exc.) ; 1v TRAD. Franc. I (exc.) ; 1v-3 PETR. PIC. ; 3-3v « Tres sunt littere conclusive scilicet b quadratum... » ; 3v-4 « Quid est tempus. tempus in discantu est aliqua proportionata mora... » ; 4v-5 « Gaudent brevitate moderni. Quando invenitur notula quadrata habens trattum... » 5v Gamaut est una clavis et una vox... » ; 7 « Copiam de signo quam musica designo... » ; 7r-v « Nota quod septem sunt littere seu cordis artis musice scilicet A B... » ; 7v-8v « Greci invenerunt musicam et multociens per mare... » ; 8v-9 DISC. Tres sunt  ; 9 DISC. Qualiscumque ; 9v-10 « Videlicet pro tono possumus reddere semitonum... » ; 10-11v « Videndum est quid sit discantus. discantus est diversorum cantuum vel duarum cantuum vel consonantia. Et est sciendum quod si cantus ascendit unam vocem per tonum... in diapente inciperit ut hic » (éd. Sachs K.-J., Intervall-Terminologie, 2001, p. 258-260) rism b3/6 copie: D-Maw

NAPOLI, Biblioteca Oratoriana dei Padre Filippini (I-Nf)

I-Nf 166.XV.IV
date: fin du XIIe s. origine: inconnue contenu: 1-41v BOETH. mus. rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 64 copie: D-Maw

NORCIA, Archivio Notarile Mandamentale (I-NORan)

I-NORan 1260
date: début du XVe s. origine: Italie contenu:ANON. Couss. V (fragm.) rism b3/6

NOVACELLA (NEUSTIFT), Biblioteca conventuale (I-NV)

I-NV 776
date: 1502 origine et provenance: inconnues contenu: 1-12v « Sicut apotheca (?) est salubris ita musica delectabilis… » (7 HERMANN. mod.) ; 13-20v « Musica humane vite necessaria… » ; 23-46v « Musica Isidoro diffiniente est recte canendi scientia… » rism b3/2, p. 73 rism b3/6
Bernhard, Hermannus, p. 120

NOVARA, Duomo, Biblioteca Capitolare (I-NOVd)

I-NOVd 43 (XXV)
date: XIIIe s. origine: France provenance: inconnue contenu: 40-41 « Certum est enim corpora celestia membris cantare… » rism b3/2, p. 74 rism b3/6

I-NOVd 75 (LVIII)
date: XIVe s. origine et provenance inconnues contenu: Bartholomaeus Anglicus, De proprietatibus rerum libri XX rism b3/2, p. 74 rism b3/6

PADOVA, Archivio Musicale Antoniano, Biblioteca (I-Pca)

I-Pca 414
date: début du XIVe s. origine: Italie ou France contenu: 1-33v BOETH. arithm. ; 35-79v BOETH. mus.rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 64 copie: D-Maw

PADOVA, Biblioteca Capitolare (I-Pc)

I-Pc C. 60
date: XIIe s. origine: Italie (Padoue ?) provenance: inconnue contenu: 1v HERMANN. mod. rism b3/6

PADOVA, Biblioteca Universitaria (I-Pu)

I-Pu 1389
date: 1448 origine: Padoue (?) contenu: 21v « Primi toni melodiam psalles in directo... » ; « Primus cum sexto fa sol la... » ; « Pri re la... » ; « Tertius et primus bi... » ; « Septimus et sextus dant fa mi... » ; « Tertius et primus tres volunt scandere gradus... » ; 22-29v tonaire « Primus tonus sic incipit et sic flectitur... » rism b3/6
Francesco G. B. Trolese, « Usanze liturgiche del monastero di S. Giustina nel sec. XV: dal codice 1389 della Biblioteca Universitaria di Padova », in: Amen vestrum. Miscellanea di studi (...) in onore di P. Pelagio Visentin (Padova, 1994), 13-68.

PARMA, Biblioteca Palatina (I-PAc)

I-PAc pal. parm. 1158
date: 1472-1474 pour le texte principal (1478-1480 pour les annotations) origine: Cathédrale de Lodi (ms. autographe de Franchinus Gaffurius [sauf 34v-38]) ; Mantoue, 1474 (cf. W. Kreyszig, art. « Gaffurio », in: MGG, Personenteil, 7 [2002], col. 393) contenu: 1-34 FR. GAFUR. extr. (26v, 27v, 56 GUIL. DUFAY) ; 55v-64v Franchinus Gaffurius, Tractatus brevis cantus plani extractus a musicis doctoribus (édition analytique in : Meyer Chr., Barcelona 883, 2003, p. 44-48) ; 65-73 ANON. La Fage I rism b3/6 copie: D-Maw

I-PAc pal. parm. 3597
date: fin du XVe. s. origine: Italie contenu: 20v-21 « Primus ad quintam re la… » ; 21 « Primus cum sexto fa sol la semper abeto… » rism b3/6 copie: D-Maw

PAVIA, Biblioteca Universitaria (I-PAVu)

I-PAVu 361
date: XVe s. origine: Italie provenance: inconnue contenu: 17-20v « Quid est tonus ? Tonus est legitima magnitudo… » ; 25-28v TRAD. March. ; 30v « Istorum autem tonorum alius perfectus alius imperfectus… » ; 36-52 IAC. THEAT. ; 58r-v MENS. Omnis nota sic ; 59r-v « Septem sunt consonancie vocum scilicet tonus… » ; 59v-61 « Sciendum quod octo sunt toni. Primus… » ; « Primus cum sexto fa sol la semper habeto… » ; 61-65 « Proportionum tresdecim sunt specices scilicet unisonus… » ; 65v « Modus secundum magistrum franconem…» ; 65v-67 « Quoniam latens scientia nulli potest… » ; 67r-v « Ad intelligendum exempla reperitur cognicio figurarum… » ; 67v-70 « Gaudent brevitate moderni… » ; 70r-v MENS. Quandoc. due ; 71 IOH. MUR. lib. (exc.) ; 71v « Primus Re la Secundus Re la… » ; 72r-v Nota quod istorum autem tonorum… » ; 73v « Nota quod septem sunt littere super quibus formatur voces... » ; 75v-81v IOH. MUR. lib. rism b3/2, p. 74-76 rism b3/6 copie: D-MawBernhard, Thomas, 2006, p. 13, 16

I-PAVu 362
date: XVe s. origine: Italie contenu: 1-5v « In principio septem sunt littere musicales » ; 7-13v « Prolationes sunt due… » rism b3/2, p. 77 rism b3/6 copie: D-Maw

I-PAVu 450
date: XIVe s. (f. 1-10) et XVe s. origine: Italie provenance: « Iste liber est monasterii Sancti Salvatoris de Vinetiis quem reliquit dominus petrus de fossis » contenu: 1-10 COMPIL. Ticin. (7v PROP. Mens. Quat.) rism b3/2, p. 77-79 rism b3/6 copie: D-Maw
Guerrino Amelli, D. Thomae Aquinatis de arte musica nunc primum ex codice bibliothecae Universitatis Ticinensis edidit et illustravit (Milano, 1880) [éd. COMPIL. Ticin. = PS.-THOMAS AQU.].- Bernhard, Thomas, 2006, p. 1-15.

PERUGIA, Biblioteca Comunale Augusta (I-PEc)

I-PEc G 20 (431)
date: fin du XVe s. origine: Sud de l'Italie centrale (aire de Naples) provenance: Raffaele Sozi (XVIe s.) contenu: 156v-157 « Questi sono li signi che nella musica si contene el primo è quisto… » rism b3/6
Galliano Ciliberti, « I manoscritti musicali della Biblioteca del Convento francescano di Monteripido di Perugia », Studi francescani, 96 (1999), 335-349.

I-PEc M 36 (1013)
date: 1509 origine: Venise contenu: 1v-2 « Proprietates cantus sunt tres scilicet b quadrum nature et b mollem... » ; 3 « A movet Ingeminis vagus et eriminose morosus... » ; 4-5 « Nota quod septem sunt littere graves silicet A B C D E F G Et septem acute... » ; 5-45v MARCH. luc. ; 47-68v « Dividendum tam mensurabilis cantus quam immensurabilis musica... » (éd. Seay, Quaestiones, 1977, p. 1-34 [p. 1-12 (f. 47r-55r)] )  ; 71-78 « Sciendum est quod decem sunt principales partes videlicet figura notarum... » ; 78-123 « Proportio est duorum terminorum musicalium ad invicem habitudo. Nota quod sunt quinque genera proportionum... » rism b3/6
Galliano Ciliberti, « I manoscritti musicali della Biblioteca del Convento francescano di Monteripido di Perugia », Studi francescani, 96 (1999), 335-349.

PESARO, Biblioteca Comunale Oliveriana (I-PESo)

I-PESo 83
date: début du XVIe s. origine:Europe centrale (espace germanique ?) provenance: Galeazzo da Monte Baroccio contenu: 1-96v « Usurpatum est apud philosophie magistros… » rism b3/6

I-PESo 1336
date: fin du XIIIe s. origine: Bologne contenu: 14r-v Guido Faba, Ars musice, « Sciendum autem in primis quot sint toni quibus cantus omnis cantari debeat... » (éd. PDF) ; 15-18v ANON. Cist. I ; 18v-19v « Demonstratio litterarum subgravium... » + 20v-21v « Diatessaron constat ex duobus tonis... » (éd. PDF) ; 19v-20v « Si vis scire artem musice opportet te scire quod XV sunt voces... » (éd. PDF) ; 21v-26 <Magister Boetius, Ars musice> « Tractatum hunc musice ex multis libris domino inspirante collegi... » (éd. PDF) ; 27-28v GUIDO ep. (exc.) ; 28v-29v CASSIOD. inst. (exc.) ; 46-48v ISID. etym. (exc.) ; 49-54 Aristoteles, Problemata, XIX (trad. de Bartolomeo da Messina) ; 60-61 (fin d'un traité de plain-chant) « //ad minus et debet concordare in principio medio et fine... » ; 61r-v GUIDO reg. ; 61v-66 GUIDO reg. ; 66-67v GUIDO prol. ; 67v-68 GUIDO micr. (exc.) ; 68-69 PS.-ODO prol. (exc.) ; 69r-v GUIDO micr. (exc.) ; 70 GUIDO ep. (exc.) ; 70r-v GUIDO micr. (exc.) ; 70v-71 « Sicut omnis scriptura xxiii litteras ita in omni cantu... » ; 71-72 GUIDO micr. (exc.) ; 72r-v « Primus et secundus tonus terminantur in D gravi... » ; 115 : « Protus et c aguto... » ; 115v Hermann. mod. ; 116v : « Diatessaron et diapente Sinphonie pariter... » rism b3/6
Christian Meyer, « Guido Faba & magister Boetius. Contribution à l’histoire de la théorie de la musique du Duecento » http://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00966593

PIACENZA, Archivio Capitolare (I-PCsa)

I-PCsa 54
date: XIIIe s. origine et provenance: Piacenza contenu: 1-7 « Si cupis cognoscere… » ; 7v-18 tonaire rism b3/2, p. 79 rism b3/6

I-PCsa 65
date: 1142 origine: Cathédrale de Piacenza provenance: 1-3 tonaire ; 3ra ODO ARET. (exc. éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 48-50) ; 3rb Autenticus protus id est auctoritas prima... (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 74) ; 3v-4v tonaire ; 149-151 « Incipiunt modi in introitibus et in gradualibus… Si cupis cognoscere… » ; 262rv CASSIOD. inst. (exc.) ; 263-264v TRAD. Guid. ; 264v-267v tonaire ; 268 « Per hos ergo modos tres componuntur cantus id est autentus… » rism b3/2, p. 79-81 rism b3/6
Angelo Rusconi, « Teoria musicale e teorici italiani nel Medioevo. Studi, ricerche, edizioni 1988-2000 », Fonti Musicali Italiane, 5 (2000), p. 9-10, passim.- Michel Huglo, « Du graduel palimpseste de Paris au graduel de Piacenza 65 », Etudes grégoriennes, XXX (2002), p. 53-60.

PISA, Biblioteca Universitaria (I-PIu)

I-PIu 606 (IV.9)
date: 1429 (I/p. 1-132) ; 1411 (II/p. 1-58) origine: Nord-est de l'Italie provenance: Borgo, San Michele (bénédictins camaldules) contenu: I/1-50 MARCH. luc. ; I/51-109 MARCH. pom. ; I/110 RUBR. BREV. ; I/111-125 « Divina auxiliante gratia brevem tractatum compilare intendo de arte musicali plana… » ; I/ « quamvis tonorum musicalium diversitas a multis documenta… » ; I/130-131 IOH. MUR. lib. (exc.) ; II/1-18 IOH. MUR. spec. (B)  ; II/19-29 IOH. MUR. lib. ; II/30-32 TRACT. FIGUR. ; II/33 « Nunc videndum est qualiter tempus ordinabimus ad discantandum diversimode… » ; II/33-42 IOH. MUR. contr. ; II/43 « Sequitur de tertio membro huius artis… » ; II/43 « Nota quod unisonus de ut est simile ut… » ; II/44-51 IOH. CICON. prop. ; II/51 CONTR. Volentibus ; II/52-57 ANON. La Fage I rism b3/2, p. 81-84 rism b3/6 copie: D-Maw
Ilaria Zolesi, I manoscritti musicali della Biblioteca Universitaria di Pisa. Storia e catalogo (Pisa, 1998 ; Studi Musicali Toscani, 2), p. 19-20.

PISTOIA, Duomo, Archivio Capitolare (I-PS)

I-PS 100
date: XIIe s. origine: Lucca provenance: inconnue contenu: 2v-25 GUIDO micr. ; 25v GUIDO reg. (exc.) ; 26-29 GUIDO prol. ; 29-38v GUIDO ep. ; 39 PS.-ODO prol. ; 39-49v PS.-ODO dial. rism b3/2, p. 84-85 rism b3/6

ROMA, Biblioteca Apostolica Vaticana (I-Rvat)

I-Rvat Lat. 2186
date: fin du XIIIe s. origine: inconnue contenu: 24-45 Dominicus Gundissalinus, De divisione et ortu scientiarum rism b3/2, p. 93 rism b3/6

I-Rvat Lat. 3101
date: 1077 origine: Ilmmünster (Bavière) provenance: inconnue contenu: 3v CYMB. Si vis ; 5rv FIST. Fistulae mens. ; 72v FIST. Quicumque cupit rism b3/2, p. 93-94 rism b3/6

I-Rvat Lat. 3123
date: XIe s. origine: Lorraine provenance: inconnue remarque : modèle de US-NYcub Plimpton Ms. 250 (Phillipps 11727) contenu: 110v-111 FIST. Prima fist. I ; 111 CYMB. Quicumque cym. rism b3/2, p. 94-95 rism b3/6

I-Rvat Lat. 3744
date: 1541 origine: Rome (copie de I-Rvat Lat. 4570) contenu: 3-65v Claudius Ptolemaeus, Harmonicorum libri III (trad. Nicolò Leoniceno) rism b3/6

I-Rvat Lat. 3971
date: début du XVIe s. origine: autographe de Francesco Negro (Naples) contenu: 76v-82 Pescennio Francesco Negro, Cosmodystychia (III,6), « Musica est ars quae eius quae est ad aliquid multitudinis temperamenta praenoscit... » ; 440v-443v Id., ibid. (IX,14) Post geometriam sequitur musica naturalis scilicet quae partim humana est... » rism b3/6

I-Rvat Lat. 4162
date: fin du XIe s. origine: Italie centrale ? contenu: 53r-v AURELIAN. (exc.) rism b3/6

I-Rvat Lat. 4357
date: fin XIIIe, début XIVe s. origine: France ou Italie ; « ...ist wiederum eine Kopie der Baseler Handschrift F IX 54 » (Bernhard, Organum-Traktat), provenance: inconnue contenu: 58r-60v PS.-THOMAS AQU. I ; 60v-64r AUGUST. MIN. rism b3/2, p. 95 rism b3/6 copie: D-Maw
Mario di Martino, S. Tommaso d'Aquino - Ars musice. Trattato inedito illustrato e trascritto (Napoli, 1933) Bernhard, Organum-Traktat, 2001, 189.- Bernhard, Thomas, 2006, p. 64-76, 89.

I-Rvat Lat. 4539
date: XVe s. origine: Italie contenu: 85-91v FIST. Rogatus ; 92v-93v MON. In primo ; 93v PS.-BERNEL. interv. rism b3/2, p. 95 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 4570
date: fin du XVe s. origine: Ferrare contenu: 2-58v Claudius Ptolemaeus, Harmonicorum libri III (trad. Nicolò Leoniceno) rism b3/6

I-Rvat Lat. 4929
date: IXe s. origine: Allemagne contenu: 22-34v FRAGM. CENS. (exc.) ; 35-50 AUGUST. (exc.) rism b3/2, p. 96 rism b3/6 copie: D-Maw
http://digi.vatlib.it/view/MSS_Vat.lat.4929

I-Rvat Lat. 5129
date: c. 1470 origine: Italie contenu: 145-157 ANON. Seay (156-157 CONTR. Notandum est  ; 157 CONTR. Ut unisonus) ; 158-169 PETR. TALH. rism b3/2, p. 96-97 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 5318
date: 1517-1543 origine: Venise contenu: 1-255v correspondance entre des théoriciens de première moitié du XVIe s. (éd. *Blackburn et al., Correspondence, p. 201-978)
http://digi.vatlib.it/view/MSS_Vat.lat.5318

I-Rvat Lat. 5320
date: 1476 origine: Italie provenance: coll. Paolo Manuzio (Venise, 1512-1574) contenu: 1-77 IOH. CICON. mus. ; 77-78 MON. In primis divide ; 80-83v « Quandocumque punctus quadratus aut nota quadrata quod idem est… » rism b3/2, p. 98 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 5321
date: début du XVe s. origine: Italie provenance: coll. Paolo Manuzio (Venise, 1512-1574) contenu: 1 « Quot sunt iuncture manus ? Sunt decem et novem… » ; 2-6 IOH. MUR. lib. ; 6-7v TRACT. FIGUR. ; 7v-9v AEGID. MUR. ; 9v-11v PROSD. contr. ; 12-20 IOH. MUR. spec. (B) ; 23-25va CONTR. Volentibus ; 25vb IOH. MUR. contr. rism b3/2, p. 98-99 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 5322
date: XVe s. origine: Italie provenance: coll. Paolo Manuzio (Venise, 1512-1574) contenu: 1-48 MARCH. luc. ; 50-115v MARCH. pom. ; 115v-116v RUBR. BREV. rism b3/2, p. 100 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 5324
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Nord de l'Italie centrale contenu: 1-72v UGOL. URB. (exc.) rism b3/6

I-Rvat Lat. 5325
date: vers 1260 (M. Everist/Chr. Meyer) ou fin XIIIe s. (R. Baltzer) origine: France provenance: coll. Paolo Manuzio (Venise, 1512-1574) contenu: 1-11v TRAD. GARL. plan. II ; 12v-30v IOH. GARL. mens. rism b3/2, p. 100-101 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 5904
date: XVe s. origine: Italie ? ou Flandres contenu: 1-115 BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 9496
date: XIIe s. origine: Italie centrale provenance: ms. détaché de
I-Rv B 81 contenu: 2-20 LIB. ARGUM. ; 20-22 LIB. SPEC. rism b3/2, p. 101-102 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 10453
date: XVe s. origine: Italie contenu: 1-20v BOETH. mus. (fragm.) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Lat. 10645
date: fin XIe, début XIIe s. (f. 1-2v) origine: Italie contenu: 1-2v PS.-ODO dial (fragm.) rism b3/2, p. 102 rism b3/6

I-Rvat Barb. lat. 283
Volume composite formé de trois unités date: XIIIe s. origine: (II) f. 37-42 (« copiato a Siena nella seconda metà del Duecento », A. Puca, art. cit., p. 223) provenance: (I) f. 2-36 « Caroli Strozzae Thomae filii » (XVIIe s.), f. 45r (III) « Iste liber est conventus fratrum minorum de Senis... » (Sienne) contenu: 37-42v ADALB. rism b3/2, p. 102 rism b3/6
Theodore Silverstein, Medieval Latin Scientific Writings in the Barberini Collection: A Provisional Catalogue (Chicago, 1957), p. 79-80.- Antonella Puca, « Astronomia e “musica mundana” nella Commedia di Dante », in : La musica nel pensiero medievale a cura di Letterio Mauro (Ravenna, 1999), p. 217-243.- Gabriela Ilnitchi, « Musica mundana, Aristotelian natural philosophy and Ptolemaic astronomy », Early Music History, 21 (2002), p. 37-74.

I-Rvat Barb. lat. 307
date: premier tiers du XVe s. (fin XIVe s. [RISM B 3/2]) (1431-1432 pour les f. 30-31) origine: Italie remarque : à compléter par
A-SP Cod. 135/6 (29.4.4) (8 feuillets à restituer entre f. 16 et 17) contenu: 1-16v IOH. VETUL. ; 17-19 TRAD. Garl. plan. IV ; 17-20v PHIL. VITR. ; 21-27 PS.-THEODON. ; 27 « Quomodo musica dirivatur a moys… » ; 27rb-29rb ISID. etym. (exc.) ; 29rb AURELIAN. (exc., copie d’après I-MC 439, cf. Bernhard/Ferrari, Aurelian, p. 41) ; 29r-v « Ut superius dictum est per multos novem sunt muse… » (d'après FULGENT. XV)  ; 29v-30 ARS ORG. ; 30r-v THEOD. CAPR. ; 31v IOH. MUR. lib. (fragm.) rism b3/2, p. 102-104 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Borghes. 84
date: XIIe s. origine: inconnue provenance: Bibliothèque pontificale d'Avignon, 1411 (n° 589) (cf. *Maier, Avignon, p. 167) contenu: 1 « Monochordi diatonici per quinque tetrachorda. Haec relegat cordi cui stat ratio monocordi… » rism b3/6

I-Rvat Borghes. 161
date: XIIIe-XIVe s. origine: Angleterre ? provenance: Bibliothèque pontificale d'Avignon, 1411 (n° 508 pars II) (cf. *Maier, Avignon, p. 160) contenu: 57v ISID etym. (exc.) rism b3/6

I-Rvat Capp. 203
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Milan ? provenance: coll. Alessandro Capponi (+ 1746) contenu: 1-34v Antonio Cornazano, Ilibro dell'arte del danzare (éd. *Mazzi, Il Libro, p. 6-30 ; *Smith A. W., Dance, I, p. 83-107) ; rism b3/6

I-Rvat Cappon. lat. 206
date: XVe s. origine: Italie provenance: coll. Alessandro Capponi (+ 1746) contenu: 3-15 VERS. Postquam pro ; 16-31v « Haec sunt mutationes ascendendo de b quadrum grave… » ; 31v-33 « Incipit manus secundum magistrum guidonem… gama quod latine dicitur g… » ; 33-34v « Contrapunctus est quod vadit a perfecta ad imperfectam… » ; 35v-39 « Nota quod cantus primi toni potest incipere in c.d.e… » 36-37 HERMANN. mod. ; 39v-44v « Primo videndum est quid sit… » ; 45r-v « Formula seu qualitas figura primi toni talis est… » ; 138-168 « Musica est ars spectabilis cuius sonus in celo et in terra modulatur… » ; 168v-171v « Nota quod ubicumque inveneris signum… » ; 172v-178v « Incipit contrapunctus in G ut inferius… » ; 179-186 IOH. MUR. lib. rism b3/2, p. 104-106 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Ottob. 176
date: XIIIe s. provenance: Fossanova contenu: 119 ANON. Cist. III rism b3/6

I-Rvat Ottob. 1815
date: XIVe s. origine: inconnue contenu: 1-76 BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Ottob. 2069
date: XIVe s. origine: France provenance: Duportal (XVIe ou XVIIe s.) contenu: 52-81v BOETH. arithm. ; 82-119 BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Ottob. 3025
date: 1225-1250 (B. Bischoff, f. 46-50) origine: inconnue (Zaminer, Organum-Traktat, p. 22) provenance: collection P. Petau contenu: 46-50v ORG. Vatic. rism b3/2, p. 106 rism b3/6

I-Rvat Pal. lat. 78
date: XIIe s. origine: Allemagne provenance: Frankenthal (près de Worms) contenu: 137 NEUM. Eptaphonus rism b3/2, p. 106 rism b3/6 copie: D-Maw
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bav_pal_lat_78?ui_lang=ger

I-Rvat Pal. lat. 235
date: début du XIe s. (f. 36-42) origine: Allemagne provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 38v-39 CANT. Quid est cant.  ; 39v “Tonus est sonus vocis armonicae...” (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 86) rism b3/2, p. 106 rism b3/6 copie: D-Maw
Charles M. Atkinson, « The Anonymus Vaticanus and the Paeofrankish Script », Cantus Planus, Papers read at the 16th meeting. Vienna, Austria, 2011 (Wien, 2012), p. 20-26.
http://bibliotheca-laureshamensis-digital.de/bav/bav_pal_lat_235

I-Rvat Pal. lat. 563
date: XIIe s. origine: Allemagne provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 141v MON. In primis ad levam rism b3/2, p. 106-107 rism b3/6 copie: D-Maw
http://bibliotheca-laureshamensis-digital.de/bav/bav_pal_lat_563

I-Rvat Pal. lat. 957
date: vers 1367-1368 origine: Vallée du Rhin (entre Mayence et les Pays-Bas) provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 85-92 SUMM. GUID. rism b3/2, p. 107 rism http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bav_pal_lat_957

I-Rvat Pal. lat. 1342
date: XIe s. origine: Allemagne du Sud-Ouest (?) ; Flandres (? ) provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg remarque : copie de D-W Gud. lat. 72 (?). A compléter par A-SP Cod. 132/6 (29.4.2) (cf. Schmid, Musica enchiriadis, p. VIII) contenu: 1-104 BOETH. mus. ; 105-121v MUS. ENCH. ; 121v-158v SCOL. ENCH. rism b3/2, p. 108 rism b3/6 copie: D-Maw
*Schuba, Handschriften, 1992, p. 10-11
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bav_pal_lat_1342

I-Rvat Pal. lat. 1344
date: deuxième tiers du XIe s. origine: Lorsch provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg remarque: à compléter par
A-SPL Cod. 110/6 (29.4.1) contenu: 1v-19 BERNO prol. ; 19-33v BERNO ton. rism b3/2, p. 108 rism b3/6 copie: D-Maw *Schuba, Handschriften, 1992, p. 12
http://bibliotheca-laureshamensis-digital.de/bav/bav_pal_lat_1344

I-Rvat Pal. lat. 1346
date: XIIIe s. (1-19)  ; vers 1300 (20-21, 22-23, 24)  ; XIe s. (25-54) origine: Allemagne provenance:  Marsilius von Inghen (+ 1396, premier recteur de l’université de Heidelberg) ; Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 2v-3 VERS. Palmam I « Palmam cum digitis propono scribere… » (éd. M. Bernhard et Elzbieta Witkowska-Zaremba, « Versus de musica “Palmam cum digitis” », in : Traditio Iohannis Hollandrini, éd. M. Bernhard u. E. Witkowska-Zaremba [München, 2015], t. 6, p. 560-592) ; 3v-5 « In D finitur tonus atque secundus… » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 127-130)  ; 5r « Notandum quod in hiis cantibus officialibus differentie non ponuntur per exempla, quia diligens lector considerantis litteris inicialibus in tonario antiphonarum dispositis, eas per se poterit invenire, preterea generaret pocius tedium quam profectum. Notandum preter<e>a quod istis cunctibus officialibus strictus cursus de tonis superius assignatus non poterit assignari sepius nisi cursum debite excedere conprobantur » ; 5r-v « Primus tonus dicitur mobilis... »  (ANON. Pannain, cap. De qualitate tonorum)  ; 5v MON. Magdarum ; 6 FIST. Ad fistulas ; 6 MON. A primo ; 7-16v TON. Vatic. ; 16r-v « Quamvis mille modis... (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 75-78) ; 16v HERMANN. mod. ; 17 « Dicendum est quot sint species… » ; 17v NEUM. Eptaphonus ; 18v-19v « Primus videlicet modus differt… » ; 21r, 20r-v « Nota quod primus tonus quatuor habet litteras… » ; 22-23v « Nota quod septem sunt discrimina vocum… » ; 24r-v SUMM. GUID. (exc.) ; 25-54 AURELIAN. rism b3/2, p. 108-110 rism b3/6 copie: D-Maw*Schuba, Handschriften, 1992, p. 13-15
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bav_pal_lat_1346

I-Rvat Pal. lat. 1356
date: XIIe-XVe s. origine: Füssen provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 111 diagramme des symphonies ; 130 diagramme des planètes rism b3/2, p. 110 rism b3/6*Schuba, Handschriften, 1992, p. 34-38
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bav_pal_lat_1356?ui_lang=ger

I-Rvat Pal. lat. 1377
date: XVe s. (f. 60-94) ; XIe-XIIe s. (f. 95-110) origine: Italie (f. 60-94), France ? (95-110) (voir *Schuba, Handschriften, p. 103, 106) provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 60-81 IOH. MUR. spec. (B) ; 82-89v IOH. MUR. lib. ; 89-93v TRACT. FIG. ; 93v-94v IOH. MUR. contr. ; 108 MON. Prius dividenda rism b3/2, p. 110-111 rism b3/6 copie: D-Maw
*Schuba, Handschriften, 1992, p. 103-107

I-Rvat Pal. lat. 1380
date: XIVe s. seconde moitié origine: Bologne et Paris, copié par Reimbotus de Castro provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu:
99-102 « Nota musica principaliter considerat proportiones acuti soni cum gravi... » ; 102-103: «  Item nota semper in mixto elementa formalia sunt maiora in dupla vel quadrupla proportione quam elementa naturalia... » ; 169-183 « Secundum boetium tota compago anime et corporis coniuncta est musica coaptatione et status anime et corporis... » ; rism b3/6 *Schuba, Handschriften, 1992, p. 111-114 Christian Meyer, « Musica est indita nobis naturaliter, Musique spéculative et philosophie de la nature“, Archives d’Histoire Doctrinale et Littéraire du Moyen Age, 72 (2005), p. 277-321 (éd. du texte, p. 297-321 d’après Zwickau, Ratschulbibliothek Ms. I. XII. 2).

I-Rvat Pal. lat. 1381
date: fin du XIVe s. provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 226v « Musarum voces sunt novem prima facit .D…. » rism b3/6*Schuba, Handschriften, 1992, p. 115-124
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bav_pal_lat_1381?ui_lang=ger

I-Rvat Pal. lat. 1420
date: XIVe s. (f. 37-89) origine: Cologne (pour les f. 53 et ss.) provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 68v-74v IOH. MUR. spec. (B) rism b3/6
*Schuba, Handschriften, 1992, p. 208-210

I-Rvat Pal. lat. 1878
date: c. 1450 origine: Heidelberg provenance: Bibliothèque palatine de Heidelberg contenu: 8v-13v, 22r-v, 14-18 Erhard Knab, Modus cantandi et intonandi rism b3/6
http://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/bav_pal_lat_1878?ui_lang=ger

I-Rvat Reg. lat. 72
date: XIIe s. (recueil composite) origine: (f. 60v-64v) : Italie (?) ou plus vraisemblablement Allemagne du Sud (Huglo, Dialogue) provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1-56v BOETH. arithm. ; 60v-64v PS.-ODO dial. remarques: les f. 77-84 de ce manuscrit sont détachés d'un manuscrit provenant de la bibliothèque de St-Victor à Paris (JJJ 17) (*Pellegrin, Saint-Victor, p. 95) rism b3/2, p. 111 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 577
date: vers 1100  ; première moitié du XIe s. origine: Sens, St-Pierre-le-Vif provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: ODOR. SEN. (79r-v « Diapente et diatessaron », éd. Bernhard, Clavis Gerberti, 1, p. 26-31) rism b3/2, p. 111-112 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 598
date: début du XIIIe s. origine: Italie provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 114r GUIDO reg. (exc.) ; 114 MOD. Omnes authenti (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 56-57) ; 114v INTERV. Diapason (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 33-37) ; 114v GUIDO reg. (exc.) rism b3/2, p. 112 rism b3/6 copie: D-Maw
Teeuwen, Harmony, 2002, p. 31 n. 80

I-Rvat Reg. lat. 1005
date: vers 1200 origine: Sud de la France provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1v-38 BOETH. mus. rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 56 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1146
date: XIVe s. origine: Angleterre provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 2-5 IOH. MUR. comp. ; 5 « Sciatur autem prenominatus magister quendam tractatum artis musice compilavit… » ; 5v-9 : 5v-7r « Quid est proportio… » (7-8 MARCH. luc. [exc.] ; 8v-9 « Quando continet bis minorem… ») ; 9v-11 VERS. Ars est ; 11-16v PS.-OSBERN. (13v-14r “Sicut signa et menses...” éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 82)) ; 17-21 BERNO prol. (exc.) ; 21v-23v « Cantus legitime factus qui etiam dicitur accuratus… » transcr. P. M. Lefferts (cf. GB-Ob Bodley 613, f. 40v-42r) ; 23v-24 « Omnis tonus autenticus regulariter per suum diapason… » transcr. P. M. Lefferts  ; 24-25 PS.-ODO prol. ; 25-34v PS.-ODO dial. ; 35-44v IOH. MUR. lib. ; 44v « Nota quod nota colorata… » ; 45v-48 « Tertio dicendo est quod quando tenor est de modo perfecto… » ; 48-51 « Pars aliquota est illa quae aliquotiens sumpta… » ; 51v-52v “Toni sunt octo...” (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 43-46) ; 51v-55 « Toni sunt octo... Doricus i. primus tonus… »  ; 55v-57 IOH. TORK. decl. (exc.) ; 57-65v TRAD. GARL. plan. III ; 65v-66 BOETH. mus. (exc.) ; 66r « Tubal vero fuit primus inventor musicae scientiae… » ; 67-70v METROL. (exc.) rism b3/2, p. 112-116 rism b3/6 copie: D-Maw
http://digi.vatlib.it/view/MSS_Reg.lat.1146

I-Rvat Reg. lat. 1196
date: XIIe s. origine: Allemagne du Sud (Huglo, Auteur) provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1-11 PS.-ODO dial. ; 11-40v IOH. COTT. mus. (fragm.) rism b3/2, p. 116 rism b3/6 copie: D-Maw
*Pellegrin, Bourdelot, p. 219, n° 241

I-Rvat Reg. lat. 1245
date: début du XVIe s. origine: Padoue ? provenance: Cardinal Domenico Grimani ; Bibl. de S. Antonio di Castello (Venise) ; Iacobus Golius (?) ; Marcus Meibom ; coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1v-114 Erasmus Horicius (Höritz), Musica rism b3/6

I-Rvat Reg. lat. 1283
date: Xe-XVe s. ; f. 65r : XIe s. ; f. 111r-v : Xe ou XIe s. origine: Espagne (f. 65) provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 65 « In terra et luna tonum esse pronuntiant… » ; 111r-v BOETH. mus. (exc.  ; GLOSS. Boeth. mus.) rism b3/2, p. 116 rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 55.

I-Rvat Reg. lat. 1286
date: c. 1300 origine inconnue provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 45r-v FIST. Cuprum pur. rism b3/6

²I-Rvat Reg. lat. 1308
date: Xe s. origine: France contenu: 1v-61r Calcidius Timaeus Platonis ; 62r De proprietate tonorum. Prima species diatesseron constat... Cf. E. Pellegrin, Les manuscrits classiques latins de la Bibliothèque vaticane, II / 1, Paris, 1978, p. 163-165  ; http://www.ibiblio.org/expo/vatican.exhibit/exhibit/f-medicine_bio/images/medbio01.jpg

I-Rvat Reg. lat. 1315
date: fin XVe-début XVIe s. origine: Italie provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) remarque : copie de I-Fl Ashburnham 1051, f. 96-169 contenu: 1-66 BOETH. mus. ; 66ra-b MON. Designata ; 72-78r MACROB. (exc.) ; 78v-80v FULGENT. (exc.) ; 81-88 ISID. etym (exc.) ; 88-97v MUS. ENCH. ; 97v-110v SCOL. ENCH. rism b3/2, p. 116-117 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1424
date: c. 1000 origine: inconnue provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 2 « Diapente et diatessaron… » (éd. Bernhard, Clavis Gerberti, 1, p. 26-31) ; « Diapente remissa continue… »
(éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 340) ; « Proslambanomenos, ypatypaton… » (éd. ibid., p. 340) rism b3/2, p. 117 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1553
date: XIe/XIIe s. origine: inconnue provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 30v-33v PS.-HIER. rism b3/2, p. 117 rism b3/6

I-Rvat Reg. lat. 1571
date: c. 1400-1450 origine:Allemagne du Nord provenance: Berlin (XVIIe s.) coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1 IOH. MUR. not. (exc.) ; 1v IOH. MUR spec. (exc.) rism b3/6

I-Rvat Reg. lat. 1578
date: XIIe s. origine: inconnue provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 86 main de solmisation rism b3/2, p. 118 rism b3/6

I-Rvat Reg. lat. 1616
date: XIIe s. (1-16)  ; XIe s. (17-20)  ; XIVe s. (21-124) origine: France (Fleury ?, f. 17-20) provenance: (f. 1-16) ? Paris, coll. Bourdelot (cf. *Omont, Bourdelot, n° 241) ; coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1-11 GUIDO micr. ; 11-14 GUIDO reg. ; 14-16v tonaire rism b3/2, p. 118 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1638
date: première moitié du Xe s. (1-11, 71-77, 86-125)  ; seconde moitié du IXe s. (12-70, 78-85) origine: France, Val de Loire ; Nord de la France (Bernhard, Rezeption, p. 602-603, n. 6) provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1-125 BOETH. mus. (GLOSS. Boeth. mus.) ; 126-128 tonaire rism b3/2, p. 118-119 rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 54-55 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1661
date: XIe/XIIe s. origine: Allemagne provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 34 MON. Dimidium ; 34v PS.-BERNEL. spec. ; 34v-39 FIST. Rogatus ; 39 PS.-BERNEL. interv. ; 40 FIST. Si fistulae II ; 40rv MON. In primo ; 40v PS.-BERNEL. interv. rism b3/2, p. 119 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1727
date: XIe et XIIe s. (24-46) origine: inconnue provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 24-46v BOETH. mus. (fragm.) rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 64 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1728
date: XVe s. origine: inconnue provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1v-8 IOH. MUR. spec. rism b3/2, p. 119 rism b3/6

I-Rvat Reg. lat. 1840
date: XIVe s. origine: Italie provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1-55v BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rvat Reg. lat. 1987
date: IXe s. (et non XIIe s.) origine: Nord ou Nord-Ouest de la France (Teeuwen, Harmony, p. 103) provenance: coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: 1-145v MART. CAP. (GLOSS. Mart. Cap.) ; 146 diagramme rism b3/2, p. 119 rism b3/6
Teeuwen, Harmony, 2002, p. 76, 77 (repr. f. 2r), 103-117, 340 (repr. f. 1v not. neum. , passim

I-Rvat Reg. lat. 2103
date: XIIIe s. origine: France ? provenance: Johannes Bedyngham (f. 23 ; XVe s.) ; Paris, coll. Bourdelot (cf. *Omont, Bourdelot, n° 232) ; coll. de Christine de Suède (1626-1689) contenu: BOETH. mus. (fragm.) rism b3/6 copie: D-Maw
*Pellegrin, Bourdelot, p. 218, n° 232.

I-Rvat Ross. 204
Parchemin. I+154 ff., 210 x 155 mm (f. I), 240 x 175 mm (f. 1-154). date: XIe s. (f. I), 1027-1031 (f. 1-154) origine: Allemagne du Sud (f. I), abbaye de Niederaltaich (f. 1-154) provenance: coll. Giovani Francesco de Rossi (1838-1854) contenu: f. I « Protus. Plagis eius. Deuterus. Lateralis eius. Tritus. Subiugalis eius. Detrardus [sic.]. Discipulus eius. » (noté en neumes) ; « Primus ut exurge. D. Rorate » (noté en neumes) ; Iv blanc ; 1-154 Sacramentaire de Ellinger, abbé de Tegernsee puis de Niederaltaich (+ 1056)
J. Brinktrine (éd.), Sacramentarium rossianum cod. Ross. lat. 204 (Freiburg, 1930), p. 17 ; R. Bauerreiss, « Zwei Handschriften des abtes Ellinger von Tegernsee in Italien », Studien und Mitteilungen zur Geschichte des benediktiner Ordens und seiner Zweitge, 78 (1967), p. 303-307 ; P. Salmon, Les manuscrits liturgiques lat. de la Biblioteca Vaticana, vol. 2 (Vatican, 1969), p. 22-23, n. 35 ; Huglo, Tonaires, p. 280. [Shin Nishimagi]

I-Rvat Ross. 455
date: vers 1460 origine: Ferrare provenance: coll. Giovani Francesco de Rossi (1838-1854) contenu: 1-249 UGOL. URB. (exc.) rism b3/6 copie: D-Maw
Ruini, Produzione, 2001, p. 350

I-Rvat Urbin. lat. 258
date: vers 1450 origine: Pesaro provenance: coll. des Sforza ; bibliothèque des ducs d'Urbino, transférée en 1658 à la Bibliothèque vaticane contenu: 1-360v UGOL. URB. rism b3/6 copie: D-Maw
Ruini, Produzione, 2001, p. 350 (repr. facsim. du f. 1r, p. 349).

I-Rvat Urbin. lat. 290
date: XIe et XIIIe s. origine (?) et provenance: abbaye bénédictine de Brauweiler près de Cologne ; bibliothèque des ducs d'Urbino, transférée en 1658 à la Bibliothèque vaticane contenu: 4vb FIST. Primam fist. III rism b3/2, p. 119-120 rism b3/6

I-Rvat Arch. S. Pietro H 29
date: XIVe s. origine: France ? contenu: 1-41v IOH. AEGID. rism b3/6

ROMA, Biblioteca Casanatense (I-Rc)

I-Rc 54
date: début du XIe s. origine: Nonantola? provenance: Nonantola contenu: 1-11v tonaire ; 102v-103 tonaire ; rism b3/2, p. 85 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rc 361
date: XIVe s. origine: France provenance: France contenu: 68v ANON. Cist. III rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rc 420
date: c. 1450 origine: Italie du Nord contenu: 18-65 AURELIAN. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rc 1711
date: début ? du XVe s. origine: Italie du Nord contenu: 2-51v NICOL. CAP. (fragm.) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rc 2151
date: c. 1450 origine: Ferrare provenance: coll. Giuseppe Baini (XIXe s.) contenu: 1v-338v UGOL. URB. rism b3/6 copie: D-Maw

ROMA, Biblioteca Corsiniana e dell'Accademia Nazionale dei Lincei (I-Rli)

I-Rli Rossi 231 (36 E 8)
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Italie du Nord-Est contenu: Iv « In hiis numeris invenitur consonantia quia in eis quodammodo inveniuntur omnes proportiones musicales ... » ; II MON. Esto linea ; 1-83v BOETH. mus. ; 85-90v « Tam antiquorum quam modernorum auctoritate musicorum in 7 voces ... » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rli 2067 (36 D 31 ; 1780)
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Italie du Nord contenu: 2-6 IOH. CICON. mus. ; 6-7 « Proportio sexquioctava vel epogdoi est quando maior numerus continet totum minorem et eius octavam partem... » ; 7r-v IOH. MUR. contr. ; 7v-10 CONTR. Cum notum ; 10-12 « Speties in musica est arsis et est thesis omnium vocum... » ; 12-13 « Natura acuta si comenza in C.sol.fa.ut... » ; 13 PHIL. ANDR. ; 13v-15 ANON. La Fage III ; 15v-20 PS.-ODO dial. (exc.) ; 20-21 GUIDO micr. (exc.) ; 21 GUIDO reg. (exc.) ; 21 NICOL. Burt. (exc.) ; 21v-37 Iohannes Hothby, Regule, « Constitutiones cantilenarum sunt due que sunt Partes et modi... » ; 39v-46 IOH. MUR. lib. ; 46v-49 Inc. « maxima. longa. breve. semibreve. minima. semiminima. De modo perfecto, tempore perfecto. prolatione perfecta... » rism b3/6 copie: D-MawBernhard, Thomas, 2006, p. 9 (n. 15), 16.

ROMA, Biblioteca Vallicelliana (I-Rv)

I-Rv B 49
cf. I-Fl Ashburnham 1051

I-Rv B 81
date: XIe s. (1-141)  ; XIIe s. (142-218) origine: Italie centrale provenance: inconnue remarque : à compléter par
I-Rvat lat. 9496 inséré autrefois entre les f. 141 et 142 contenu: 71-75+76-82v PS.-ODO dial. ; 75-76 CANT. In defect. (= BERNO Prol. [exc.]) (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 53-54)  ; 83rv GUIDO reg. (exc.) ; 83v-84 MOD. Omnes authenti (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 56-57) ; 84-85 INTERV. Diapason (éd. ibid., p. 33-37) ; 85v-86 « Jugiter domine… » (éd. ibid., p. 54-55) ; 86 GUIDO micr. (exc.) ; 86r-v GUIDO micr. (exc. « Prponuntur, supponuntur, interponuntur... » (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 341) ; 86v « Diapason in dupla proportione consistit… » (éd. ibid., p. 341) ; « Tetrardus hanc habet vim... » (éd. ibid., p. 342) ; 86v-87 ISID. etym. (exc. « Musica est peritia modulationis... » (éd. ibid., p. 342) ; 87-90v VERS. Ars humanas ; 91 CASSIOD. inst. (exc.)  ; 91 “Qui ita designatur per quinque digitos levae palmae ut ab auriculi digito incipiet primus sonus et a medico primus hemitonius, ab impudico autem medius sonus, ab indice vero ultimus hemitonius, a pollice quoque ultimus sonus” (éd. Smits v. W., Musikerziehung, p. 126) ; 91-93v <Primus adest protus autenticus...> (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 61-64) ; « Igitur isti sunt soni qui modulatione apte... » (éd. ibid., p. 342-343) ; 94r-v CASSIOD. inst. (exc.) ; 94v-115b GUIDO micr. ; 116-118v GUIDO prol. ; 119-128 GUIDO ep. ; 128v-129v Tonaire de l’abbé Odon (éd. Chr. Meyer, Sh. Nishimagi, Tractatuli... [Turnhout, 2011], p. 343-347) ; 130-137v GUIDO reg. ; 137v-139 TRAD. Guid. II ; 139 « Vox est aer ictus sensibilis audito… » ; 139 GUIDO reg. (exc.) ; rism b3/2, p. 85-89 rism b3/6 copie: D-Maw (77v-92r, 129v-140r)

I-Rv B 83
date: XVe s. origine: Italie provenance: inconnue contenu: 1-8v CONTR. Volentibus ; 12 IOH. MUR. contr. (fragm.) ; 12-15v CONTR. Cum notum ; 16-17 « Item nota quod quando cantus simplex ascendit semitonum discantans… » ; 18-29v « Divina auxiliante gratia breve tractatum compilare intendendo… » ; 29v-30v MARCH. comp. (fragm.) ; 31-38v IOH. MUR. lib. ; 39-55 ANON. La Fage III ; 55v « Primus cum sexto fa sol la… » ; 55v-56 « Nota quod tresdecim sunt species in plana musica per quas tota contexitur… » ; 56-63v NICOL. CAP. ; 65-68 PHIL. CAS. contr. ; 68v-70v « Secundum Johannem de Muris septem sunt proportiones… » ; 71-72 « Nota quod de omne ut unisonus est ut… » ; 72v-81 « Gama est littera greca que latine dicitur g… » ; rism b3/2, p. 89-91 rism b3/6 copie: D-MawBernhard, Thomas, 2006, p. 16.

I-Rv B 95
date: XIVe-XVe s. origine: inconnue contenu: 131v Nota quod in suprascriptis figuris sunt septem maneries cantus… » rism b3/2, p. 91 rism b3/6

I-Rv C 105
date: XIVe-XVe s. origine: Italie contenu: 119-157 ANON. La Fage II ; 127-130v Note che in gama ut, in are… » ; 130v « Nota quod in regula tonorum primus et secundus finitur in re de G grave… » ; 155v-157 « coniunctiones et silabe… » ; 157 « Hic incipiunt aparent mutationes manus… » rism b3/2, p. 91-92 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Rv O 29
date: fin du XVIe s. origine: Rome contenu: 12-14v « Nota que sono vinte littere in la mano de lequale octo sono grave… » ; 15-16v « nota che nel canto… » (éd. CSM 31, p. 63-66) ; 18-23v « Regole dil contrapuncto. Prima deve savere le consonantie… » (éd. CSM 26, p. 74-78) rism b3/2, p. 92-93 rism b3/6

ROMA, Collezione privata Francesco Luisi (I-Rluisi)

I-Rluisi Ms. sans cote
date: début du XVe s. origine: Italie provenance: Bologne contenu: 1-7 traité de plain chant (fragment) rism b3/6

SIENA, Biblioteca Comunale (I-Sc)

I-Sc L V 29
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Italie provenance: Siena contenu: 1-88 Guglielmo Ebreo da Pesaro, De practica seu arte tripudi avec un extrait de Domenico da Piacensa,De arte saltandi (éd. *Sparti, Guglielmo) rism b3/6

I-Sc L V 30
date: fin du XVe s. origine: Italie contenu: 1-12v IOH. MUR. spec. ; 14-32 LAMBERTUS ; 33-40v IOH. MUR. lib. ; 41-44 TRACT. FIGUR. ; 44-47 AEGID. MUR. ; 48v-56 MARCH. luc. (exc.) ; 56-91v MARCH. pom. ; 91v-119 MARCH. luc. ;
119-120v « Nota quod septem sunt littere… » ; 120v «  Item nota quod musica inter septem artes liberales... » ; 120v-121 GUIDO reg. (appendix) ; 121-127 METROL. ; 129 « Prima novissima clausa penultima… » ; 129r-v TRAD. PHIL. III ; 129v « Psalmodiam non nimium protendamus… » ; 129v-135v PETR. DION. (+ IOH. MUR. not.) ; 135r-140v Marchettus de Padua, Lucidarium in arte musicae planae (extraits) : 135r « <I>siderus sine musica nulla disciplina... consistit etiam consonantiis » (MARCH. luc. I, exc. passim  ; cf. GS3, p. 65-70)  ; 135r-v « Item sciendum est quod secundum Remigium... diastema et multis ! in musica » (MARCH. luc. II,i-iii  ; GS3, p. 70)  ; 135v « Item sicut proportio duorum ad unum, ita est proportio unius ad duorum. Item sciendum est quod tonus habet quinque partes... chromaticum semitonium constituunt. «  (cf. MARCH. luc. II,v [exc.]  ; cf. GS3, p. 72b-73b.)  ; 135v-136v « Dyesis quinta pars toni est... de consonantiis et dissonantiis ostendetur » (MARCH. luc. II,vi-ix  ; cf. GS3, p. 73b-75a)  ; 136v-137v « Ad videndum autem de numeris musicalibus... ponitur consonantia bis dyapason. Est namque et alius numerus qui sexquioctavus dicitur in quo ponitur tonus etc. «  (MARCH. luc. III,i-vi  ; cf. GS3, p. 76b-78a)  ; 137v-138v « Proportio est quedam habitudo... hec de proportionibus ad presens dicta sufficiant. » (MARCH. luc. IV,i-xi  ; cf. GS3, p.78a-80a)  ; 138v-139v « Consonantia... Dissonantia... Armonia... Simphonia... Dissonantia... Queritur autem quare non sit proprium... in sequentibus figuris probatur et potest fieri (ex.) «  (MARCH. luc. V, i [exc.], ii [exc.], iii [exc.], iv [exc.], v [exc.], vi-vii  ; cf. GS3, p. 80a-83b)  ; 139v-140r « Queritur quare una consonantia... Consonantia dyatessaron... Consonantia dyapente que est in trinaria divisione... in monocordio seu in aliquibus corporibus sonoris reperitur que est diapente » (MARCH. luc. VI, i [exc.], ii [exc.], iii [exc.]  ; GS3, p. 83a-85a)  ; 140r-v : « Genera inequalitatis quinque sunt... dicta sufficiant » (MARCH. luc. VII, i  ; GS3, p. 87a-88b)  ; 140v-141r : Traité sur les proportions « Dupla proportio est quando maior numerus continet totum minorem bis... «   ; 141r : Définitions : « Diffinitio toni. Tonus epogdos, dyascema. Cola...  ; Deffinitio semitoni. Semitonus dicitur eo quod fit semis...  ; Quattuor sunt littere in quibus finiuntur antiphone...  ; Proportio enim interpretatur pars numeri in musica...  ; Dyesis interpretatur decisio...  ; Musica est disciplina que de numeris loquitur...  ; Consonantia est simul duarum vocum... » ; 142v-143 « Omnis nota in cantu mensurato vel est maxima… » ; 143v-144 « Minima in musica dicitur figura… » ; 144-146 « Nota quod omnia animalia… » ; 146v-150 CONTR. Salvator ; 150 « C naturam dat… » rism b3/2, p. 120-123 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Sc L V 36
date: c. 1400-1450 origine: Italie provenance: coll. Angelo Chigi (1847) contenu: 1v-5 « // sunt latine scilicet a.b.c.d.e.f.g. Et altera greca... Nota quod in hac figura sinistre manu... Nota per quodvis dictorum versuum quod omnis cantus habens suum Ut... Bestia non cantor qui non canit arte... Ex predictis apparet quod per omnes locationes manus... » ; 6-15v « Quia de Tonis sive de modis Tractare nostre Est intentionis Quibus intonantur Antiphone et Responsoria... » (6v « Omnis cantus ecclesiasticus in mediis clavibus terminatur... » ; 15 « Primus cum sexto fa sol la... « ) ; 17-19 « Gaudent brevitate moderni. Quandocumque punctus Quadratus vel nota quadrata quod idem est tractum habet a parte dextra... » ; 20-21v « Figura est representatio soni secundum suum modum... » ; 22-23v Paulus de Florentia, Ars ad discantandum contrapunctum ; 22-23v PAUL. FLOR. (repr. fac-sim. du f. 23r in: MGG, Sachteil 7 [1997]), col. 1427-1428) ; 23v-25 PS.-PHIL. lib. mus. rism b3/6 copie: D-Maw  Bernhard, Thomas, 2006, p. 9, 16.

STERZING (VIPITENO), Stadtarchiv/Rathaus (I-STEa)

I-STEa Ms. sans cote
date: XVe s. origine: Tyrol du Sud provenance: Virgil Raber (seconde moitié du XVIe s.) contenu: 1ra-3ra ANON. Vipiten. ; 3rva « Restat nunc de melodiis seu de formis musice breviter est videndum... » ; 4 « Bestia non cantor... » (CS3, p. 416) ; « Pri re la ... » (Huglo, Tonaires, p. 425) ; « Decem et novem claves... » ; « Claves in numero... » ; « Sed dum fit terna... » (CS3, p. 421a) ; « Mutacio nil aliud... » ; « Tu qui solvabis... » (CS3, p, 417b) ; « Unica si fueris... » (CS3, p. 420a) ; « Si duplex detur... » (CS3, p. 420b) ; « Octo voces graves... » (CS3, p. 419a) ; « Magadarum voces sunt novem ... » ; 4v-5 HERMANN. mod. ; 5v « Omnis ligatura aut consistit ... » (in marg. « Figura satis bona et perfecta ») rism b3/6
http://www.literature.at/viewer.alo?objid=14101&page=1&viewmode=fullscreen

TORINO, Biblioteca Nazionale Universitaria (I-Tn)

I-Tn D.V.38
f. 50r Deux diagrammes de cosmologie : Gamme stellaire ; Diagramme de la partition de l’Âme du Monde (diagrammes VII et VIII de Calcidius, emboïtés). Reproduits in : Irène Caiazzo, Lectures médiévales de Macrobe. Les Glosae Colonienses super Macrobium (Paris, 2002), fig. 7 (entre les p. 96 et 97).

I-Tn G IV 31
date: XVe s. (1470) origine: Italie provenance: inconnue (f. 1-35) ; Carrara, 1470 (?) (f. 41-96) contenu: 1-35 UGOL. URB. (exc.) ; 41-95v BOETH. mus. (GLOSS. Boeth. mus. ; TON. Boeth. mus.) rism b3/6Bernhard/ Bower, Glossa (Kommentar- und Registerband, 2011), p. 53 copie: D-Maw

I-Tn G VI 3
date: c. 1400-1450 origine: inconnue provenance: 63-73 IOH. MUR. spec. (B) ; 74r-v MON. Medietas contenu: rism b3/6

I-Tn R 454
date: XIe s. origine: inconnue contenu: ISID. etym. (33v-34v représentations d'instruments de musique) rism b3/2, p. 123 rism b3/6

TREMEZZO, Biblioteca Conte Gian Ludovico Sola-Cabiati (I-TRE)

I-TRE sans cote
date: 1473-1474 origine: Lodi (ms. copié par Fr. Gafurius) contenu: 3-8v FRANCO COL. ; 15-32v MARCH. luc. ; 32v-38 MARCH. pom. ; 50v « Novem sunt species contrapuncti… » rism b3/2, p. 123-124 rism b3/6

TREVISO, Biblioteca Comunale (I-TVco)

I-TVco 283
date: XVe s. origine: Italie du Nord contenu: 89r-v INTERV. Prima species rism b3/6

UDINE, Biblioteca Arcivescoville (I-UD)

I-UD 2
date: XIIIe s. origine: région d'Aquileia contenu: 1r-v « Coniunctiones vocum et mutationes cantor sedulus hac cantilena poterit ediscere… » rism b3/6

VENEZIA, Biblioteca Nazionale Marciana (I-Vnm)

I-Vnm It. II.34 (4865)
date: c. 1450-1500 origine: Italie provenance: coll. Tommaso Giuseppe Farsetti (1791) contenu: 105r-v Guglielmo Ebreo da Pesaro, De practica seu arte tripudi (éd. *Smith A. W., Fonte) rism b3/6

I-Vnm It. IX.145 (7554)
date: XVe s. origine: un couvent franciscain italien provenance: Venise, S. Maria della Salute contenu: 86-90 « Sancte Nicolae doce me cantare… » (86v « Prima mutatio de b quadro in naturam… » ; 87-90 « Primus tonus sic incipit et sict flectitur… ») rism b3/6

I-Vnm Lat. III.156 (2933)
date: XVe s. origine: Italie contenu: 342v « Rationes cognitionis tonorum habentur inferioribus versibus… » ; « Sex paritas semidit sub suis quattuor ymat… » ; « Septimus et primus cum sexto… » ; « Primus cum sexto fa sol la semper habeto… » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. VI.163 (2673)
date: XVe s. origine: inconnue contenu: Robertus Grosseteste, Tractatus de generatione sonorum rism b3/2, p. 124 rism b3/6

I-Vnm Lat. VIII.1 (3044)
date: XIIIe-XIVe s. origine: Angleterre ? provenance: coll. Giovanni Battista Recanati (1734) contenu: 119v-120 TRAD. Franc. II (fragm.) rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. VIII.20 (3574)
date: XIIIe s. origine: Italie provenance: Bibliothèque des Dominicains (SS. Giovani e Paolo) contenu: 1 « Cum Boecius Rome degeret pithagoras quoque in tarento… » ; 1-2v « Quot sunt consonancie vocum… » ; 3-4 « Principale organum est cantuum diversorum cohabitatio… » ; 4-5 « Omnis cantus in his tantum diffinitur litteris D E F G… » ; 5-8v BERNO prol. (exc.) ; 8v-9 HERMANN. mod. ; 9-13v « Tonus quid est ? Regula quae de omni cantu in fine diiudicat… » ; 13v-14 DISC. Omnis homo I ; 14-15 « Quot fuerunt magistri qui composuerunt artem musicam ? » ; 15-24v tonaire ; 24v-25 « Certe primus habet principia haec… » ; 25-27v « Si vis scire artem musicam haec est… » ; 27v-28 « Si cantus ascendit unam… » (éd. Zaminer, Organum-Traktat, p. 134) ; 28-29v « Primus ascendit et secundus finit in d gravi… » ; 29v-31 « Si vis scire artem musicam haec est… » ; 31v-32 « Dico quis fuerit magister qui composuit artem musice… » ; 32v-35 « Omnes antiphonae quae incipiunt… » ; 36v-37 « Autentus protus sonat in dulcedine tonus… » ; 37v « Qui noticiam musicae artis habere voluerit scire debet quis… » rism b3/2, p. 125-127 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. VIII.22 (2760)
date : XIIe s. Liber Nimroth ; Ps.-Beda, De signis coeli.- Diagrammes de musique
f. 39v diagramme 1 : Gamme stellaire ; diagramme 2 : Échelle
Γ.ut-dd.lasol , intervalles et une série de lettres (signification non identifiée).
f. 40r Diagramme de la structure de l’octave (diagramme IX de Calcidius)
f. 41r Diagramme de la partition de l’Âme du Monde (diagrammes VII et VIII de Calcidius, emboïtés)

I-Vnm Lat. VIII.24 (3434)
date: XVe s. origine: Flandres provenance: Iohannes Delphinus contenu: 1-7v PS.-ODO dial. ; 8v-9 « Dicitur esse modus in cantu regula quaedam… » ; 10-44 Henricus Helenae, Summula musicae « Musicae studium inter cetera artium studia non fore negligendum… » (36 NEUM. Eptaphonus ; SUMM. GUID. passim) ; 44-89v IOH. BOEN mus. ; 90-108 IOH. MUR. spec. (A) rism b3/2, p. 127 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. VIII.35 (3046)
date: XVe s. origine: Italie provenance: Jacopo Zabarella (1646) contenu: 1-26v « Manus haec quam vides in se plura continet quae per hordinem sunt dicenda… » ; 27-29 « Nota quod quinque sunt partes prolationis videlicet maxima longa... » ; 35-45 « Quoniam circha artem musichalem plurima consideranda sunt…' ; 47 « Nunc videndum est de valore notularum et primo de longa... » ; 57v  « Sequitur de tonis et semitonis et breviter dico quod tonis componitur ex quinque dyesibus... » ; 59  « Speties musice sunt hec scilicet Unisonus Semitonium... » ; 61v  « Musica est congrua vocum modulatio suavem sonum repletans... » ; « Nota semitonium minus sit quando dicimus la mi fa mi ascendendo... » ; 62-65v « Sequitur de sincopis et transpositionibus. Sincopa ablatio est medietatis figure... » ; 66v-90  « Tonus dicitur a tonando idest a sonando... » ; 90 « Volens comprehendere sive compessare multos et diversos coniunctionum... primo sciendum est quid est contrapunctus... » ; 92 « Unde sciendum est de coniunctione duarum vocum... » ; 96-99v « Nota quod semi<di>tonus est tertia minor, ditonus est tertia maior... » ; 100r-v « Nota nos debemus incipere contrapunctum per voces perfectas et finire... » ; 101-102 « Philosophi diffiniunt vocem esse artem tenuissimum ictum vel suum sensibile aurium... » ; 102v « Quot sunt tenores... Quot sunt tempora... » ; 103-104v « Nota quod octo sunt toni scilicet primus secundus... » rism b3/6 copie: D-MawBernhard, Thomas, 2006, p. 14, 16.

I-Vnm Lat. VIII.64 (3415)
date: fin XVe-début XVIe s. origine: Italie (région de Venise?) ; écrit par Emericus de Siler « ad placitum presbyteri Jacobi de Gavia » provenance: Giovanni del Lago (début du XVIe s.) contenu: 2-64, D. B. de Francia, Brevis collectio artis musicae, « Cantate Domino et Benedicite Nomine eius… » rism b3/6

I-Vnm Lat. VIII.82 (3047)
date: XVe s. origine: Italie (Florence ?) contenu: 1-29 NICOL. CAP. ; 30-37 CONTR. Inprimis ; 69-73v IOH. HOTH. prop. (version italienne) ; 75-76 MENS. Omnis nota in ; 137-139 MON. Iste ; 142-147 DIFF. MUS. rism b3/2, p. 128 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. VIII.85 (3579)
date: 1464 origine: Italie contenu: 1-10 MARCH. luc. (exc.) ; 11-23v IOH. MUR. lib. ; 24-43v ANON. La Fage I ; 43v-47v TON. Cist. ; 48-56v « Notandum est quod duodecim sunt species contrapunctus… » ; 61-67v+84v-88v Nicolaus Auricus de Buccellanito, Introductiones artis musice ad pueros introducendos in simplici euphonia ; 70v-71: « Proportio est habitudo duorum numerorum adinvicem… » ; 71v « Sciendum est quod novem sunt species… » ; 72-77v IOH. CICON. prop. ; 77v-82r «  De vi et laudibus musice. Hic vere est musicus...  »  ; 83: « Hec est manus secundum grecam musicam » (main de solmisation avec la nomenclature des degrés du grand système parfait [« proslambanomenos… »] légende « Nota quod digiti manus a latinis dicuntur… ») ; 84v-88v cf. supra, f. 61 sqq. ; 89-91v « Prolationes sunt due… » rism b3/2, p. 128-129 rism b3/6 copie: D-Maw.- Ian Herlinger, Biblioteca Nazionale Marciana, MS Latini, Cl. VIII.85: A Preliminary Report, Philomusica on-line, 2004-2005.

I-Vnm Lat. XII.97 (4125)
date: XIVe s. origine: Italie contenu: 1r-19r Antonio da Tempo, Summa artis rithimici vulgaris dictaminis (éd. Richard Andrews [Bologna, 1977 ; Collezione di opere inedite o rare, 136] ; 19v-20v GEN. DISC. Postquam rism b3/2, p. 130-131 rism b3/6 copie: D-Maw
Oliver Huck et Thorsten Burkhard, « Voces applicatae verbis - ein musikologischer und poetischer Traktat aus dem 14. Jahrhundert (I-Vnm Lat. Cl. XII.97) », Acta musicologica, 74 (2003), 1-34

I-Vnm Lat. Z. 271 (1642)
date: 1457 origine: Italie provenance: coll. cardinal Bessarion (1403-1472) contenu: 67-145v BOETH. mus. ; 146 « Natura primo preponit duplum ut 1 ad 2… » rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. Z. 333 (1648)
date: XVe s. origine: Italie contenu: 1-70 BOETH. arithm. ; 70v-151v BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. Z. 334 (1649)
date: fin du XIVe s. origine: Italie contenu: 1-60v BOETH. arithm. ; 61-104v BOETH. mus. rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. Z. 336 (1581)
date: XV s. (1-48) et fin du XIV s. (49-64) origine: Italie du Nord contenu: 2-48v GUIL. MON. ; 50v-64 Antonius de Leno, « Queste sono tute le mutatione del canto fermo… » (éd. CS3 p. 307-328 ; éd. Seay, Antonio) rism b3/2, p. 130 rism b3/6 copie: D-Maw

I-Vnm Lat. Z. 497 (1811)
date: XI m. origine: Italie centrale ou Rome provenance: coll. cardinal Bessarion (1403-1472) contenu: 147v ANON. Venet. I ; 147v MON. Ante omnia ; 148 VERS. Fer tuba ; 148r-v CASSIOD. inst. (exc.) ; 148v MART. CAP. (exc.) ; 148v-154v REG. PRUM. ; 154v MUS. ENCH. (exc.) ; 154v-155 SCOL. ENCH. (exc.) ; 155 BOETH. mus. (exc.) ; 155v-156 CASSIOD. inst. (exc.) ; 156 ANON. Venet. II rism b3/6 copie: D-Maw (147r-154v)

VENEZIA, Museo Civica Correr, Biblioteca d'Arte e Storia Veneziana (I-Vmc)

I-Vmc 336
date: 1502 (f. 276-424), fin du XVe s. (f. 425-456) origine: Nord-Est de l'Italie (Padoue) contenu: 276-411v FR. GAFUR. pract. ; 412: « Perche In ogni Cosa la brevita et expeditione de quella e cosa degna Como se dice In brevitate moderni gaudent, adoncha per milgior expedicio e per li ignoranti et primi principianti... » ; 425-434 « Ars cantandi Scilicet de modis cantandi. » Inc. « Nota quod sunt tres modi cantandi scilicet b quadro... » (429 « De motetis et aliorum cantuum iudicium iudicandi. [cf. Ellsworth, Manuscript, p. 84 et passim] ; 434 « De duobus genera specierum.[cf. I-BGc MAB 21, 67] ; 443v « De clavibus et quae sint… [cfr. Herlinger, Lucidarium, p. 390-542  ; GS3, p. 103-120  ; I-BGc MAB 21, 70-85] ; 447: « Et quedam regula ad conoscendum tonos breviter posita non obstante regula ponita in principio ut patet. Regula. Est in d vel in a primus tonus atque secundus... » [cf. CS2, p. 497]) ; 448-456v « Modus psalendi in hiis qui infra ponuntur... » rism b3/6 ▪ Linda Page Cummins, Correr 336, Part 4: A New Compendium of Late Medieval Music Theory, Philomusica on-line, 2005-2006.

VERCELLI, Duomo di S. Eusebio, Biblioteca e Archivio Capitolari (I-VCd)

I-VCd 2 (LXII)
date: début du Xe s.  ; XIe-XIIe s. (f. 285-289) origine: Italie du Nord (Pavia ou Ivrea) contenu: 286-290 tonaire rism b3/2, p. 131 rism b3/6

I-VCd 115 (LXX)
date: XIIIe s. origine: Italie du Nord contenu: 208v-213v tonaire « Primus modus in prima finalium finit… » ; 213v-222 Tonaire ; 227v-228 « Multae diffinitiones musicae artis auditoribus eiusdem artis dantur… » (éd. Ezio Aimasso, L’Antifonario iemale della Chiesa vercellese (Vercelli, Biblioteca Capitolare LXX) [Alba, 2012], p. 314-316) rism b3/2, p. 131-132 rism b3/6

I-VCd 208 (CCXIV)
date: XIe s. origine: Italie du Nord contenu: 1-2 ISID. etym. (exc.) ; 4-37 BOETH. mus. (fragm.) rism b3/6 copie: D-Maw

VERCELLI, Biblioteca Agnesia (I-Vca)

I-Vca 11
date: XVe s. (seconde moitié) origine: Italie contenu: 161-194 « Con cio sia cossa che l'arte praticha de la musica… » rism b3/6

VERONA, Biblioteca Capitolare (I-VEcap)

I-VEcap CCXL (201)
date: fin du XVe s. origine: Milan provenance: Lodi, chiesa dell'Incoronata (don de Fr. Gaffurius, 1518) contenu: 1-37v Aristides Quintilianus, De musica libri tres (trad. Giovanni Francesco Burana) ; 37v-44v Anonymus Bellermannianus, Scriptio de musica (trad. Giovanni Francesco Burana) ; 44v-47v Traité en grec de Bacchius ; 48-119 Manuel Bryennius, Harmonica (trad. Giovanni Francesco Burana) rism b3/6

I-VEcap CCLXIV (236)
date: XIIIe s. origine: Italie contenu: 1-13v GUIDO micr. ; 15-24v BERNO prol. ; 24v-27 GUIDO reg. ; 28-29v GUIDO ep. (exc.) ; 29-31v GUIDO prol. (exc.) rism b3/2, p. 132 rism b3/6 copie: D-Maw

VIPITENO, cf. STERZING

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